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    抗日電影血戰(zhàn)日寇
    抗日電影血戰(zhàn)日寇
    豆瓣高分
    一九四二

    抗日電影血戰(zhàn)日寇

    抗日電影血戰(zhàn)日寇

    抗日電影血戰(zhàn)日寇
    豆瓣推薦
    • 片名:一九四二
    • 狀態(tài):更新至1集
    • 主演:張國立,張默,徐帆,李雪健,陳道明,阿德里安·布羅迪,蒂姆·羅賓斯,馮遠征,張涵予
    • 導(dǎo)演:馮小剛
    • 年份:2012
    • 地區(qū):中國大陸
    • 語言:河南方言,英語,日語,漢語普通話
    • 歸類:劇情/歷史/戰(zhàn)爭/災(zāi)難
    • 頻道:dy
    • 上映:2012-11-29(中國大陸) / 2012-11-11(羅馬電影節(jié))
    • 更新:2025-06-20 16:23
    • 豆瓣:8.2
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    影摘

    抗日電影血戰(zhàn)日寇

    先說優(yōu)點
    1,劇情還行,有讓人看下去的欲望。
    2,臺詞是突破,咱終于可以直言不諱的說臟話了。
    缺點
    1,這場災(zāi)難來得突如其然,突然大家都沒糧食了,然后開始逃荒了,這本身是怎么發(fā)生的呢?沒有原因,好像是這本就是一場災(zāi)荒,所以它就災(zāi)荒了。
    2,表現(xiàn)苦難的場面不夠深刻,點到即止。劇中人物的痛苦更多的是從他們嘴里說出來的。還總是伴隨著小趣味,讓我不時想發(fā)笑,也許是我太過麻木?
    3,,那個時代周刊的記者怎么見了蔣介石以后就沒下文了,他的出現(xiàn)是為了什么?見證那段歷史?還是正面直接的揭露蔣介石的虛偽?
    4,宋慶齡出來打個醬油有何意義?
    5,張涵予的存在有必要嗎?
    6,蔣介石的戲份會不會太多?比如那些遺孤的出現(xiàn)?
    7,沒有反思。導(dǎo)演究竟是想表達什么?還原歷史?

    一家人去看1942,回來的路上父親說拍得不錯,比寒戰(zhàn)好看。父親小時候長在四川深山的農(nóng)村里,人多地少,常挨餓,吃過死老鼠,在田里被蛇追過,他對于與饑餓相關(guān)的苦難有著天然的情切及恐懼感。
    我小時候家里也并不富裕,一餐飯要算計著吃幾兩肉,煮了雞腿不能一餐吃完,晚上嘴饞了,會偷偷拋去冰箱里對著冷雞腿啃上一兩口。雖然不曾挨餓,但對于與吃相關(guān)的貧苦大約有個模糊的輪廓。
    而現(xiàn)在回想起來,對于那段過往無論是父親也好,我也罷,情緒上是平淡的,甚至不愿意多提起。關(guān)于挨餓的事情,父親與我還只言片語有過一些,對我弟弟則從不曾開口說了。
    所以1942在情緒上來的比唐山大地震收斂這完全可以理解。比起那種突然爆發(fā)的地震而造成的死亡,“餓死”這個過程本身就緩滯的多。哭鬧要力氣、憤怒要力氣、哀傷也要力氣,而饑餓剝奪了力氣。我們對于很多災(zāi)難的感覺是散亂且無能為力的,比如說海嘯、比如說火山、地震。但是對于饑餓,人的目標則明確的多,只要有吃的就可能克服。所以也許正因目標是如此的明確和簡單

    綜合評定:該片以寫實手段真實反映了那段黑色歷史,臺詞設(shè)計尤為突出,敘事結(jié)構(gòu)不到位,這部影片之所以能上映第一人們已經(jīng)忘記那段歷史,第二中共統(tǒng)治的中國老百姓吃的很飽。張默表現(xiàn)很棒,中后段故事到位。讓我們記住這段歷史是好事。影片最后如果是大片蝗蟲吃莊家的鏡頭該有多好。

    作為一個草莽,成名后的馮小剛急于想要漂白,擺脫過去滑稽的成名經(jīng)歷,一直琢磨著拍正劇,經(jīng)歷了夜宴的口碑失敗,集結(jié)號的兩面小成,唐山大地震的票房高峰后,在一九四二上算是成了,集結(jié)號關(guān)于存在的探討看來不是瞎貓碰上死耗子,是馮導(dǎo)真的有在思考,否則不會再度出現(xiàn)在42里,攝影很好,不論是光還是構(gòu)圖,或者視角和剪輯,看片頭的時候就注意到是呂樂把關(guān),果然趙先生和小說的導(dǎo)演不是假把式。電影很好,探討了許多事,敢于直面苦難,敢于直面生存的殘忍和人性的善惡,敢于直面殘酷廣電總局和殘忍的電影觀眾,作為一個導(dǎo)演,馮小剛這次雖然失了票房,但是贏得了我的尊重,雖然作為一個普通的甚至是在電腦上看這部片子的人,我的尊重沒什么價值,但是我必須的說這樣的電影要超過非誠勿擾2046倍。
    另外說說劇情,感覺很平,除了最后留成死的時候,感覺到點劇情的張力,兒子和媳婦的死對留寶來說,太波瀾不驚了,反而是賣星星那一段設(shè)計的非常精彩,留寶的表情絕了。最后對拴住和老馬的交待有些冗,雖然必要,但方式方法就有點不到位


    之前對1942有期待,幾乎第一時間看完。
    但看完了,又覺得好像許多期待,都空落落地懸在半空。
    一方面大概是因為,電影想表達的東西忒多。
    單逃荒這一群人,逃荒引發(fā)的各種階層變化、人際關(guān)系變化、人性變化,就已經(jīng)足夠唱很大一出戲。
    這還不夠,還要嘗試各種各樣的拯救方式,宗教、金錢、政府、媒體……這每一種拯救,都能搭一臺大戲啊。
    要想在一部電影里把這么多東西講透,得有多難?
    至少《1942》講得不能算好,很多東西不過是點到即止,我甚至覺得不如不要。
    比如張涵予跟羅賓斯那條線,就實在覺得有點臉譜化。
    一場戲,給逃荒財主做彌撒,做完了財主眼睛仍然閉不上。
    下一場,炮彈來襲,小姑娘身子被打斷,拿圣經(jīng)去糊糊不住,最后沾了血的圣經(jīng)漫天飛。
    最后一場,張涵予找到羅賓斯哭訴,說自己不能相信上帝了。
    短短三個情節(jié),宗教在災(zāi)難里的救贖意義就被徹底否定了,從此在逃荒路上消失。
    這樣的處理有什么深度可言?
    非但沒有深意,而且還刻意地符號化——那沾了血的圣經(jīng)漫天飛,主觀指向要不要這么明顯呢?
    其實吧,明顯也沒關(guān)系,前面要是鋪墊得夠

    一九四二:2012推薦,再也不看這種片了
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