《失衡兇間》三個故事都很好，而且陳果的《死場》在美學上有更多的分析價值。直播和電影是否沖突要從不同維度看，從流量看，兩者多少在搶流量。但電影能給直播帶來內(nèi)容流量，直播做為一種社會形態(tài)也能給電影帶來新的視覺體驗。一起賺錢就好。所以陳果的《死場》在美學上是值得研究的。驚悚片需要大量的特寫，畫面和聲音都需要，如果切到直播的畫面，特寫是足夠的，加上電影相對精致的布景，足夠用直播的鏡頭來覆蓋傳統(tǒng)的特寫。驚悚片還有一個局限是封閉空間，陳果也用直播也解決了反應(yīng)鏡頭問題

香港愛拍拼盤鬼片，跟這邊喜歡拍拼盤主旋律一樣，經(jīng)典不多，但娛樂性不差，大概能看。
三支短片，可以說漸入佳境，一部比一部好。
《暗角》是最差的，單薄的文本，老套的主題，浮夸的表演，讓人不敢相信顏卓靈曾經(jīng)是那么靈動有天賦。濫用的jump scare充其量只能嚇嚇從未看過鬼片的小孩，最后的反轉(zhuǎn)也是稀湯寡水，一早鏡頭就漏了底。全片成色還抵不過演員競演綜藝的短片，從美術(shù)到運鏡到調(diào)度到剪輯是全方位的差。
耐心差點的觀眾只怕看過這支就直接棄了。
《死場》，熟悉的陳果味道，你應(yīng)該對陳果抱有期待

《失衡兇間》：恐慌地帶
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