影片沒有交代，為什么片中的導(dǎo)演要遠居一個邊境小村，遙控一部電影的拍攝？親臨現(xiàn)場不好嗎?加上通訊信號不良，經(jīng)常斷線，這戲?qū)У目目陌桶偷?。講的是一個偷渡的戲。而戲中的男女主演真的要偷渡。但現(xiàn)實條件又受限。
另外一條故事線。邊境的小村中，片中導(dǎo)演是在體驗生活采風嗎？用文明的眼光看著落后的陋習(xí)自稱傳統(tǒng)，一言難盡。一天劇組中的一個工作人員A來找導(dǎo)演，一度要帶他偷渡?（這是為什么呢？當導(dǎo)演反應(yīng)過來的時候，堅定的回絕了）進入邊境區(qū)前，A發(fā)出信號。獲得允許的信號后，才進入該區(qū)域

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整部電影采用戲中戲設(shè)定，結(jié)合戲中的“真實紀錄片”形式和導(dǎo)演自演的偽紀錄片形式把影片的現(xiàn)實與電影邊界模糊的非常好。
兩條故事線在訴說同一個故事，不是關(guān)于愛情，而更像是關(guān)于何去何從，導(dǎo)演在片中也借Zara之口闡述了自己的觀點 “why should i leave”。
片中熊的意指還是非常明顯的，傳統(tǒng)，宗教，恐懼，都可以作為熊，而熊則是強權(quán)者對弱者的剝削的“手段”。替人坐牢，尊重傳統(tǒng)卻“一無所獲”的村民，最后只能訴諸暴力。被以有熊之名邀請喝茶的導(dǎo)演，最后卻被告知無熊

如果不是帕納西“扮演”的導(dǎo)演，跑到伊朗的邊境小村，遠程操控工作人員在境外的土耳其小鎮(zhèn)拍攝電影，又怎么會發(fā)生兩起死亡事故呢？不僅拍攝電影里的女演員跳海自殺，連他呆的村莊那對“亡命鴛鴦”也在偷渡時被槍打死。這一切可都是帕納西為了自己的藝術(shù)理想，執(zhí)意拍攝政治向電影釀成的災(zāi)禍。雖然都是虛構(gòu)，《無熊之境》好似也在反思導(dǎo)演這一角色可能有的倫理困境。
本身，帕納西構(gòu)想這部電影，設(shè)計電影中的電影，就是為了表現(xiàn)伊朗嚴苛的政治環(huán)境：為什么人甘冒生命危險偷渡邊境，因為自由價更高。同時

【無熊之境】跌宕！令人恐懼的熊 無處不在
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