在那十五分鐘固定機(jī)位、人物幾無動作又無對白的長鏡頭里，我們的觀影經(jīng)驗一再被打破。印象中，蔡明亮這種類型的長鏡頭曾經(jīng)是極富有戲劇性的，雖然機(jī)位固定、沒有對白，演員卻以看似重復(fù)卻富有懸念的行動充滿取景框，攝影機(jī)只是窺視的工具。這一次導(dǎo)演把演員動作中的懸念全部取消了，演員觀看畫，我們觀看看畫的人，我看觀眾看向熒幕的臉。第6分鐘的時候，我知道這又是一個長鏡頭了，第8分鐘的時候，我還在等待會發(fā)生些什么，到第10分鐘的時候，我知道什么都不會發(fā)生，這時，我的注意力轉(zhuǎn)向了別的觀眾的臉

《郊遊》絕對是蔡明亮至今為止最為集大成的作品。
有些藝術(shù)家會從日常人的生命中，拍出日常人不看的日常；賈樟柯的《天注定》讓人不忍看，蔡明亮的《郊遊》則讓人不曾看。《郊遊》拍一個遊民帶著兩個孩子，一家三口居無定所得在都市之間一路漫遊。這趟本來畸零的無根之旅，卻逐漸嶄露出了迷離又璀璨的風(fēng)情。
?迷離
以蔡明亮的電影而言，《郊遊》好懂到不可思議的地步。
蔡明亮電影向來是非影迷與影迷都會燙手的一個存在，非影迷忍受不了他的晦澀敘事與長鏡頭的折磨，影迷則對他作品中的符號指涉戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，觀影時總不知道，是自己想太多，還是太少？
《郊遊》則不然，本片的中文片名取作郊遊，英文片名譯作Stray Dogs（流浪犬），其實都是在說一句中文成語：「喪家之犬」！《郊遊》就是一個喪家之犬的故事，電影中純?nèi)痪褪窃谂囊粋€中年的遊民，看一個發(fā)生了太多故事而不再有故事的男人如何疲於奔命，一家子如何在窮困中依偎；偶爾出現(xiàn)與遊民關(guān)係匪淺的女人（由陸弈靜、楊貴媚、陳湘琪三人同時飾演）可能是他的情人，是老婆，是前妻，或著以上皆非

郊游：邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∏槠?全程32倍速不影響觀感
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