這部電影前半部分說實話并不是很吸引人，很平淡，但就是這種平淡給后邊的逐步的深入的對社會本質(zhì)問題毫不留情的鞭撻做了鋪墊，導(dǎo)演把自己對于社會的黑暗的不滿，諷刺，通過女律師的口吻毫無顧忌的說了出來。最讓我感動的是，當鏡頭切換到小女孩的視角，在小女孩的眼里，那朵玫瑰突然變得那么炫目，那么珍貴，玫瑰代表了希望，美好，真實，孩子們眼里已經(jīng)點燃了星星之火，這是政府怎么也撲不滅的。

對于喜愛伊朗電影的影迷來說，賈法·帕納西的名字并不陌生。帕納西處女作《白氣球》（1995）顯露的才華令人傾倒，影片超越《櫻桃的滋味》（1997）、《小鞋子》（1999）、《黑板》（2000）、《我在伊朗長大》（2007）、《一次別離》（2011），代表了伊朗電影的最高水平。
伊朗電影屢獲國際電影大獎，無外乎宗教對于誠信、善良的正面作用，充滿神性和堅實細節(jié)的煩人小事，深邃的哲學(xué)感悟和人性洞察；《白氣球》獨超眾類，璀璨奪目。伊朗電影一直努力營造的人性善良、宗教教化人心的神話像白氣球一樣破滅。

這部電影明顯是部實驗性電影，雖然得了金熊獎，但片子就觀賞性來講我個人覺得太小眾了。
就我個人的觀影感覺，這部電影實在有點無聊，因為是偽紀錄片的形式，故事沒有主線故事，電影基本就是由幾個乘客的小故事串聯(lián)起來，故事分散，而且說實話幾個小故事本身也不是很有意思，故事也沒頭沒尾的，電影中間到處是長段的行車記錄儀式畫面，小蘿莉用照相機拍的鏡頭晃的人眼花，故事沒有爆點，很難有讓人看下去的欲望，而且因為畫面限制于出租車內(nèi)，所以機位就幾個，畫面也只能在幾個鏡頭間切換，乘客之間長長的對白，更讓人打瞌睡了……
當然導(dǎo)演采用的拍攝手法確實很有想象力，采用一種偽紀錄片的模式來拍電影，讓人感覺像真實發(fā)生的故事，有一種模糊了現(xiàn)實和電影的感覺，導(dǎo)演的小侄女演技很好，可愛又伶俐，可惜其中有幾個演員演的不怎么樣，比如那位丈夫受傷的女人哭的太痛苦了，一聽就在假哭……感覺有點打折扣啊……
導(dǎo)演聰明的用電影中各種乘客的對話表達了自己的感想，借著小侄女的口說出了伊朗電影審查制度的嚴苛

伊朗電影，算是世界影林中的一個獨特現(xiàn)象。在一個對于電影制作來說環(huán)境并不友好、甚至可以說嚴苛之地，卻產(chǎn)出了如此之多高水平的影片，這些年在國際影壇上頻頻獲獎，在各國影迷心中享有很高的聲譽。伊朗電影總是以小見大，從很小的生活小事出發(fā)，原汁原味地再現(xiàn)著生活，展現(xiàn)著那些卑微人物的內(nèi)心。伊朗的影片沒有激烈地沖突，只是安靜地敘述著故事，然而在其平靜之中，卻總有一種鋒利在剖析現(xiàn)實，總有一種深沉情感在撥動你的心弦。
導(dǎo)演賈法·帕納西就是伊朗電影中的一個代表人物。他早期的電影作品如《白氣球》、《誰能帶我回家》及《生命的圓圈》等，都給觀眾留下了深刻的印象。然而，其2000年之后所拍的影片，除了一部溫和女性題材的《越位》之外，其余的影片均在伊朗成為禁片，甚至連早期給他贏得聲譽的《生命的圓圈》及之后所拍的《深紅的金子》亦在內(nèi)。在2010年因支持伊朗反對黨的政治立場，而被政府以“危害國家安全”、“實施反對伊斯蘭共和國的宣傳”罪名判了六年徒刑（繳納巨額保釋金后被軟禁在家）

《出租車》在烏魯木齊的家
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