比利時片《國王外出中》(《比利時國王》)，是搞笑版的《亞果出任務(wù)》及《摩托車日記》綜合版，尾未再加上一點(diǎn)《少年派》點(diǎn)綴，成為一部別具風(fēng)格的黑色政治幽默片。
這部以旅行式的偽記錄片形式電影，講述比利國王在出訪土耳期時，因?yàn)橐贿B串的巧合，不得不以「逃亡」、「行走陸路」的方式，回國處理比利時分裂的政治危機(jī)。
其實(shí)這部電影並沒有太驚人之處，拍攝技術(shù)也沒有特別的好，故事線很單一，再加上比利時的「冷靜式搞笑」，所以並沒有一般傳統(tǒng)喜劇，給人捧腹大笑的喬段。

總體而言，《比利時之王》確實(shí)可以被稱為“偽紀(jì)錄”形式的作品。
然而再稍加考察，我們可能會發(fā)現(xiàn)這個標(biāo)簽依然太過籠統(tǒng)。假如以《西力傳》對比，我們會發(fā)現(xiàn)伍迪·艾倫并沒有讓一個紀(jì)錄的敘述者跳出敘述層進(jìn)行干擾，而是任其躲藏于銀幕背后進(jìn)行純粹的“虛構(gòu)”；假如拿《女巫布萊爾》或是《中邪》與其相比較，我們會發(fā)現(xiàn)前兩者并沒有產(chǎn)生后者這般的文本層次，突出的是即時臨場的而非剪裁出的“真實(shí)”感。
《比利時之王》恰恰選擇了這兩條“偽紀(jì)錄片”對比軸的中間地帶：第一

盡管表現(xiàn)形式截然不同，但《比利時之王》很容易叫人聯(lián)想起《國王的演講》。同為君主立憲制國家，手里并不握有實(shí)權(quán)的國王，生活中到底是什么樣的呢？他們在一個國家的政治體制中又充當(dāng)什么角色，起著怎樣的作用呢？這些遙想國王時最讓人產(chǎn)生好奇的問題，《比利時之王》以“偽紀(jì)錄片+公路片”的方式，通過大量手持鏡頭，讓你看到了一個真實(shí)、人性化的國王。他好像就在你身邊，一點(diǎn)兒也不“偽”。影片詼諧幽默地展現(xiàn)了他們的回國囧途，從土耳其，穿越巴爾干地區(qū)，到阿爾巴尼亞，其過程中涉及了許多政治時事

黑到飛起政治喜劇片。虛構(gòu)的國王在虛構(gòu)的外訪中驚聞虛構(gòu)的國家分裂的噩耗，慌不擇路，帶領(lǐng)一干隨從上演了一場地跨土耳其、保加利亞、塞爾維亞、黑山及阿爾巴尼亞的人在囧途。女導(dǎo)演無意攪合地緣政治的大染缸，把電影拍成了國王的自我發(fā)現(xiàn)之旅，聚焦君王重回人間的反差萌，串燒歐洲小國文化碰撞笑話，虛構(gòu)故事與偽紀(jì)錄片互相嵌套的結(jié)構(gòu)也調(diào)度得十分嫻熟。國王的扮演者氣質(zhì)超凡，演活了一個去國懷鄉(xiāng)的亡國之君，滿眼滿身城春草木深的落寞與蕭然。

20.11.13 博物館 四星半
觀感非常棒，看完此片以后再看一遍歐洲地圖，能夠發(fā)現(xiàn)更多的趣味。
比利時遠(yuǎn)在歐洲西北部，為了歡迎基本處于亞洲大陸的土耳其入歐，“國王”幾乎跨越了整個歐洲。此片將“比利時國王和他的隨從”作為主角，展現(xiàn)了人在自然的環(huán)境下真實(shí)且豐富的情感，并試探性的對當(dāng)代王室的責(zé)任與民眾的關(guān)系進(jìn)行探討。同時，又通過“逃亡的經(jīng)歷”給觀眾呈現(xiàn)了一個失落的、脫離了蘇聯(lián)庇護(hù)的巴爾干半島以及其多年來與歐盟之間的“愛恨情仇”（16年的片子，其實(shí)在20年再看回去是有點(diǎn)無奈到發(fā)笑的

【比利時國王】偽紀(jì)錄片，真公路電影
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