韓寒導演也許真的努力了。
但是我對于韓導演這部片感覺很一般。
故事情節(jié)不緊扣,看的人沒感覺到連續(xù)性,而且很多東西表達得很做作。
王珞丹的出現(xiàn),還有另一個打桌球的女孩,吊足了胃口,確實那樣結束。讓人看不懂,不知道導演到底想表達什么?表達社會險惡嗎?
我承認電影里充滿了笑點,但是那些笑點跟情節(jié)無關。
韓寒也只是木訥的樣子,
中途丟失一個人,不去找,這顯然是不合理的。
最后被騙車,然后調(diào)侃了印度的衛(wèi)星發(fā)射技術。這些都顯得太生硬
整體沒感受到有什么內(nèi)涵,也許因為我不是韓寒的讀者不了解他的思維吧。
這是我第一步想中途離場的電影。
看過預告片,滿滿地全是未知、孤獨、遠行,想當然地以為類似于凱魯亞克的《在路上》,結果,當然不是那么回事。當鐘漢良騙走了馮紹峰的大眾POLO,我就知道,韓寒扯著了蛋。連”去未知的世界看一眼“這都能調(diào)侃嗎,就這么一條主線,唯一有價值的價值觀,還自己掐斷,愚弄自己。抽離了這條主線,難道是為了暗示我們大眾POLO才是真正的主線。不要告訴我說你想表現(xiàn)什么給你精神鼓勵心靈雞湯的人往往是騙走你物質(zhì)財產(chǎn)的人。前文鋪墊直到邊境,然后堂而皇之地講述什么NT3P,旅行者一號,都已經(jīng)被騙了,還給什么火箭發(fā)射的鏡頭,自相矛盾。你這樣浪費膠片,你家里人知道嗎。
扯斷了遠行的主線,整個故事一文不值。時而暗諷橫店抗日劇,時而蜓蜓點水地想展示強拆之下的無根中國,用力太輕沒有效果。袁泉和王珞丹的那兩段,簡直是強行拼接,幾句所謂經(jīng)典臺詞的效果大于人物的效果,真的是為句子設置人物。
充斥著道理和警句的PPT自傳。俏皮話加冷熱幽默,韓寒的水平一直停留在會講俏皮話的水準,很穩(wěn)定。當然有些話,顯然是韓寒自己說給自己的,比如那句,”你這樣的人
值回票價,后會無期。你要說的,我都懂,你沒說完的,我也明白。人生就是這樣,不是每一次相遇都會有結局。喜歡就放肆,愛就克制。所以我沉默著走出了影院,不會嚷嚷著說,我好喜歡這部片子啊呀呀好喜歡呀。你們也許覺得文藝覺得矯情覺得不知所云覺得不如他寫的書好,但我知道,一切取決于,你自己是否覺得值得。
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對,這就是韓寒!
從第一個鏡頭,獨白響起,我就覺得,啊,這就是韓寒。
雖然我很不喜歡這種隨意用獨白來展開劇情的方式,但這就是韓寒啊,他一直喜歡在他的書里跳進跳出,安排一個上帝視角簡直無足掛齒。
小段子,隨處可見的逆轉,緊湊的笑點,無傷大雅的黃段子,嘲諷和自嘲,理想主義和理想主義的瞬間破碎,包括挖坑不埋的惡習(關于浩漢哥不見了坊間已有各種解讀,我只關心胡生去哪兒了,作為故事的講述者,這個故事不是應該由他開始由他結尾嗎?韓寒總是這樣,埋的線太深,自己都忘了吧)。
從宣傳初期,韓寒就以一個段子手形象示人,但我說,韓寒從來都不是一個段子手
我們行走在路上,可能什么都不會明白,但我們最終都能抵達目的地。這是我們這一代年輕人,內(nèi)心走過的一段長路,曾經(jīng)我們以為心比天高,但是我們最終發(fā)現(xiàn),天永遠比心要高,曾經(jīng)我們以為終成眷屬,可我們明明又經(jīng)歷了許多的不得善終。 我們一度奮力的錘擊現(xiàn)實這堵墻,但最終,我們中的一些人,總會匍匐在墻下。所以有時候,我們需要說點兒什么,做點兒什么,讓我們發(fā)一些聲音。這是韓寒一直以來給人的印象,他就像一個握著寶劍的我們,所以很多年輕人喜歡韓寒,是因為韓寒在理想與世俗間,努力的幫我們尋找答案
很多人看完片后,大喊鐘漢良的形象盡毀,苛責阿呂劇情的插入突兀無聊,還有人講阿呂是個騙子,是片子中最大的負面人物。
其實,《后會無期》中真正的主角應該是阿呂。
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可能這么說也許有點夸張,但細細想來,《后會無期》中幾乎所有的角色,他們的相遇和分開都是有意的,是有周詳?shù)拈_始,和妥當?shù)慕Y束——他們是平凡的人。甚至韓寒為了突出他們的平凡,還安排了多年后江河寫作成名,將大家重新匯聚到一起,而且也與蘇米圓滿。就算是劉鶯鶯最后也還特意講了一句,“你有我所有的聯(lián)系方式”??梢哉f沒有什么人是真正的“后會無期”,除了阿呂。
當然細究起來,馬浩漢的父親也可以算是一位后會無期者,不過畢竟沒有出境。
首先阿呂不是一個嚴格意義上的壞人,其實熟悉韓寒作品的人很容易明白,韓寒筆下的人物基本上無分好壞,尤其主角從來都不是傳統(tǒng)意義上的偉光正好人。同時,我也認為阿呂不是一個嚴格意義上的騙子。江河直到被騙還在講,“我覺得他一定是情有可原”。以及“即使是騙子,也是可以局部相信的。”
蕩氣回腸!《后會無期》的劇情結構和細節(jié)匯總
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