冬自何至
　　日記
　　以前有過一篇雜文登載在人民日?qǐng)?bào)上面叫做《日記無罪》（見袁鷹《風(fēng)云側(cè)記》）。提到日記這個(gè)東西往往是親人朋友之間謀殺對(duì)方的利器，但即便如此還是有人甘之如飴道理也很簡單：人不僅是謀害自己的元兇，更是最大的幫兇。譬如有個(gè)教授在隱藏了一部分日記之后在新的日記上記載了：今日藏匿日記一批于某地某時(shí)。而陳一平的不同是在于真正有所行動(dòng)的日子他不過寫了四個(gè)字：今日冬至。之后他再也沒有翻開過自己的日記本。
　　陳一平寫日記意味著他有一個(gè)自己的世界。就像許彥成不愿意面對(duì)杜麗琳，他用廢舊木料給自己做了一個(gè)狗窩，直到遇見姚宓。（楊絳《洗澡》）陳一平一直沒有這樣的艷遇，所以他一直在日記上鋪陳自己的方丈須彌。他寫得都關(guān)于什么呢？工作、學(xué)習(xí)、生活，還有其他。如果不是作為破案輔助線索，日記也許不過就是一件舊衣服，不同之處在于這件衣服只此一件，親歷親為。在日記里有什么也許不能一一歷數(shù)，但總該有只有他自己懂得的尊嚴(yán)。
　　陳一平的尊嚴(yán)可以表現(xiàn)為兩件事情。

　　《冬至》是管虎在2003年拍攝的作品，印象中，這部戲當(dāng)年收視率還不錯(cuò)，但我那時(shí)在讀大學(xué)，正處在裝逼的高潮，對(duì)各類連續(xù)劇一概嗤之以鼻，并沒有看。如今我已經(jīng)工作多年，人日漸平庸，面對(duì)這樣一部極盡揭露人心欲望的片子，才深深體味到其中的絕望。陳道明飾演男主角陳一平，陳瑾飾演其妻子戴嘉，這部片子的戲碼主要就圍繞他們夫婦展開。毫無疑問，這二位的演技是沒的說的，那么，這部片子除了演員的演技，究竟是什么令我這么喜歡呢？
　　最主要的理由，是片子淋漓盡致的展示了兩個(gè)普通的小市民，一步步釋放自己的壓力，釋放內(nèi)心的欲望，直到瘋狂作案，直到自己無法承受自己的作案，最終人格轟然倒塌，人性徹底崩潰的過程。這部片子貌似深刻，其實(shí)并不深刻，甚至恰恰相反，《冬至》十分淺白、甚至迫不及待的通過另一個(gè)男主角警察蔣寒的旁白，直接向觀眾進(jìn)行道德和人性的說教。更不必說，從“冬至”這個(gè)片名，到陳一平常常去的廢墟，到“史努比”等等這些過于直白的隱喻。因此，《冬至》的魅力在于陳一平夫婦一步步滑向死亡和瘋癲的過程

資本時(shí)代，窮就是原罪。
一切都太寫實(shí)了，生活中的陳一平太多了，他們壓抑著又渴望著、樸實(shí)著又膽怯著，他們以傳統(tǒng)中國人的生存思維活在當(dāng)代資本中國，抱殘守缺的生存思維面對(duì)周遭資本浪潮下貧富差距顯得不堪一擊。他們無奈、著急，妻子的抱怨、孩子的攀比都讓家庭中的這個(gè)男人喘不過氣。他必須改變，然而舊的修身齊家的生存思維面對(duì)積累的增值的資本思維，如同清末朝廷的無力。所以，他只能走捷徑，眼前有什么就拿什么吧，至少先讓自己卸下這一身的包袱。
很多體制內(nèi)的人都有這樣的心態(tài)失衡

《冬至》大格局劇情下的小人物故事
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