[img=1:C]封面來源：無彩限的怪靈世界[/img]
解說：nbht
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這次分兩期借無彩限說說京都動畫的厲害之處。為什么說同樣做一集動畫，京都動畫為什么比首都圈動畫還要省錢？下期還會提到京都本身可能存在的問題。
作為京都動畫第一部貨真價實賣肉的片，《無彩限》第一集引發(fā)了相當大的討論，看之前我們就做好了心理準備，anitama的幾個編輯包括我是看電視直播。到了某個場景的時候，我們現(xiàn)場的就是如下圖，毫不夸張。
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我對第一集評價也很高。簡單來說，可能就是京都動畫作畫的上限了。演出是三好一郎，就是木上益治。雖然他沒有出現(xiàn)在原畫表里，但是演出就是現(xiàn)場管理，作畫出身的演出也可以修正原畫，很多地方肯定是有他修正或者指導(dǎo)了。比如片中這個閃電，和之前他畫的閃電是一模一樣的。
此外這次還想說明一個問題，就是京都的打戲到底怎么樣。首先這個問題必須具體情況具體分析。我們知道一部動畫可能每集的制作人員都不同，比如上次《阿松》第18集

也是開播前備受矚目的一部，看完第一集，大家奔走相告，曰：“京都賣肉啦~~”。可惜這么整部看下來就知道了，京都依然沒能放下那一份矜持，賣肉僅僅停留在偶爾的小福利上（連個內(nèi)褲特寫都沒有叫什么賣肉），本質(zhì)上依然是想做一部青春校園靈異歡樂輕喜劇，可惜……劇情好無聊??！如果說PA吹奏部那面是主線雞肋，那這邊根本就是主線缺失，而且單元劇也沒什么亮點，看完之后腦子里除了第一話的乳搖，幾乎什么也不記得……不是京密真的很難堅持到最后。

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解說：nbht
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繼續(xù)上期的話題，說說京都是怎么省錢的。
之前說了兩方面，接下來的第三方面是他們的固定工資制度。京都不像首都圈那樣采取計件算工資的模式。首都圈因為人員需求和流動都太大了，沒法統(tǒng)一管理。而京都是沒有人員流動問題的，原畫作畫全部由自己人完成，這樣就有能力自己統(tǒng)一管理了。同時他們也不是全部原畫都按一個工資標準，而是根據(jù)能力高下工資也不同。當然這個制度也不是說隨隨便便就能存在的，和他們多年以來穩(wěn)定積累是有關(guān)系的。首都圈的一個問題是很多非常厲害的原畫在公司做到一定水平基本上是會轉(zhuǎn)自由原畫的，會去其他地方干活，可能覺得在這個公司沒有提升，去外面覺得能學(xué)到更多東西，也可能是喜歡別的公司的某個作品，或者是某某人專門來請他做什么等等等等。京都這個問題就不太明顯了，人走的很少，最嚴重的一次就是山本寬那次帶走了一批人，這批人現(xiàn)在在首都圈很多都是監(jiān)督人設(shè)級別的人物了

除了作畫質(zhì)量有保證，劇情基本就是基萌肉的套路。
劇情沒什么意思，還不如隔壁的粗點心戰(zhàn)爭好看。
京阿尼是不是沒好劇本了，有這錢不如把輕音少女第三季做出來吧。
設(shè)定也沒什么新奇的，無非就是大觸畫畫封印怪，后宮女主們也各有各的技能能封印下怪物。
全場基本都是在看球，揉球，搖球，顛球，控球，帶球各種球。

輕松的校園日常＋奇妙幻想結(jié)合的故事。
本質(zhì)上從主角的介紹中已經(jīng)了解了，"怪靈"這個意象是人心的倒影，或者說也是"他物"愿望的凝結(jié)。這里就涉及到日本普遍認知中的萬物有靈，物件＋時間會產(chǎn)生情感，而這一情感的來源往往是因為見證。見證人世間來去匆匆，見證情欲之短暫，生命之無常。
于是活著的人就傳達出了它們的語言，體會出它們的孤寂，這也是人本身所面臨的孤寂。
在這種理解下，我突然想到，其實一個人的時候，是沒有"孤獨"這個概念可言的，"孤獨"的產(chǎn)生

看完了也不知道它到底講了點兒啥[微笑]沒頭沒尾沒主線，感覺每一集都是忽忽悠悠賣賣萌就過去了，明明感覺有很多伏筆線索可挖掘，但是根本沒展開=-= 總之就是很沒內(nèi)容的一部番。然而！我實在是喜歡京阿尼的畫風(fēng)和制作質(zhì)量，尤其喜歡它的人設(shè)，這部番為了這些看完了。女性角色講真完全沒有吸引我的，可是我還蠻喜歡男主的，特別是小時候簡直萌哭了[可憐]我真的好喜歡京阿尼的男孩紙啊

“無彩限的怪靈世界”解新番第十二期：與眾不同的京阿尼（上）
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