不確定是不是時(shí)間的原因，人物之間的溝通和連接產(chǎn)生得是非常突兀的，但反過(guò)來(lái)看，它何嘗不是一種命中注定的相逢，就像殺手說(shuō)的“死亡就是人類(lèi)的命運(yùn)”。反轉(zhuǎn)接著反轉(zhuǎn)，有的反轉(zhuǎn)猜到了（例如男主后悔），有的反轉(zhuǎn)沒(méi)想到，例如殺手最后的行為，因?yàn)闆](méi)想到，就更加印象深刻。阿基對(duì)于光線(xiàn)真是注意，幾乎看不到大平光，而畫(huà)面的結(jié)構(gòu)和色彩搭配也是賞心悅目。他的電影，空境都是美。

阿基.考里斯馬基的電影一貫克制，和候麥和伍迪艾倫的話(huà)癆畫(huà)風(fēng)不同。藝術(shù)沒(méi)有高低，但審美有偏好。畫(huà)面幾乎是停滯的，冷峻陰暗，只有男人、女人，陰影和墻?！?a href="/w/id213747.html">我聘請(qǐng)了職業(yè)殺手》劇情簡(jiǎn)單，男人失業(yè)厭世，自己下不了手，請(qǐng)人來(lái)殺自己。后遇上愛(ài)情懊悔，殺手卻窮追不舍，道人活著都是痛苦的，唯有死亡才是命運(yùn)。他卻把槍口對(duì)準(zhǔn)了自己。
殺手死在男人面前，因他本來(lái)就快要死了。你不是要死嘛，我死給你看。利用人對(duì)死亡的恐懼，激起對(duì)生的渴望。這就是有選擇和別無(wú)選擇的不同。輕易地談?wù)撋溃且驗(yàn)閷?duì)死的無(wú)知。

吳澄宇：阿基電影的特點(diǎn)是從小人物，甚至最底層的人物出發(fā)，先讓這個(gè)人物慘到無(wú)法失去更多。大部分阿基的電影關(guān)注于小人物的故事，他們或者是工人，餐廳領(lǐng)班，垃圾場(chǎng)職員，保安，所以樸素的音效也相得益彰。
吳澄宇：是的，阿基是日本著名導(dǎo)演小津安二郎的超級(jí)粉絲，所以他很喜歡在影片的小物件上使用紅色。如果有花，那么一定是紅色的，在阿基的電影里幾乎是定律。
在東京物語(yǔ)修復(fù)版中可以看到原節(jié)子家的水壺是紅色的。阿基在1986年左右有一個(gè)小短片是致敬小津的。
同樣的

寓言式的一個(gè)電影。冷峻、荒誕，而又充滿(mǎn)了激情、溫馨和幽默。
男主是一個(gè)孤獨(dú)的邊緣人物，沒(méi)朋友，在單位無(wú)人理睬，甚至于人們都記不住他的名字。失業(yè)的打擊和孤獨(dú)，使他覺(jué)得活著沒(méi)意思，決定自殺。上吊，繩勾壞了，想來(lái)個(gè)煤氣中毒，煤氣公司破產(chǎn)關(guān)氣了。無(wú)奈下雇傭了個(gè)殺手來(lái)殺自己。在等待殺手到來(lái)的間隙，與賣(mài)花女相愛(ài)了，又不想死了！殺手說(shuō)自己是一個(gè)生活的失敗者，最后一次做事，一定要成功，所以男主只能千方百計(jì)逃脫死亡的威脅?！澳悴皇且?dú)⑷藛?？”殺手自殺了，達(dá)成了殺人的目標(biāo)。
阿基的電影

顯然可以給個(gè)典型標(biāo)簽：黑色幽默。
情節(jié)極富想象力又邏輯縝密——男主失業(yè)生活無(wú)望但因?yàn)槟懶∽詺⑹」识競(jìng)€(gè)咳血連連快要一命嗚呼卻超級(jí)盡責(zé)的殺手來(lái)殺自己可因?yàn)榕加鲆粋€(gè)心愛(ài)女人重啟生機(jī)決定逃生但屢屢失敗——如果僅僅滿(mǎn)足于順暢講述這樣一個(gè)故事，那就會(huì)很像《瘋狂的石頭》那類(lèi)有些油膩地講述尷尬小人物妄想擺脫困境無(wú)望掙扎引人發(fā)笑的媚俗片子，這時(shí)，就是拼電影本體能否成為藝術(shù)品的時(shí)候了。
一定要看大銀幕，太多豐富影像讓人收獲至深，而不是手機(jī)電腦上看小片、記個(gè)故事、貼個(gè)標(biāo)簽。

我聘請(qǐng)了職業(yè)殺手：《我雇了一名合約殺手》尋回自己的路
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