上世紀(jì)八十年代，隨著改革開放的推進，人道主義思潮開始抬頭，影視劇也開始一掃過去的革命主義和集體主義，轉(zhuǎn)而關(guān)注起了個體的需求，譬如《廬山戀》中那石破天驚的一吻，又譬如《芙蓉鎮(zhèn)》里那句驚世駭俗的“還我男人”。其中，女性作為在傳統(tǒng)社會中受到更多壓迫的一方，在銀幕上得到了更多的人文關(guān)懷，比如下面的這兩部影片。
影片《鄉(xiāng)音》以家庭為視角，洞窺了傳統(tǒng)鄉(xiāng)村社會的典型陋俗。在這個夫唱婦隨的中國封建式家庭中，木生雖然愛自己的妻子，然而大男子主義思想?yún)s讓他恥于關(guān)心妻子

鄉(xiāng)村家庭結(jié)構(gòu)：家庭事業(yè)，分工合作，主外主內(nèi)
“鍋也冷，灶也涼，孩子也喊餓，這還像個家嗎?！?br>“你一天忙到黑，這是我分內(nèi)的事”
“春妹子，我好久沒這么叫你了”“那我也叫你一聲木生哥”（夫妻稱呼的轉(zhuǎn)換在《野山》中也有體現(xiàn)）
妻子其實也向往更美好的物質(zhì)生活水平，好奇山外的海與城市景象，但往往以“妻子”角色自我束縛，在一聲聲“我隨你”中自我麻痹，喪失了人的主體性，而成為“春嫂”“孩子他娘”
在無需文字的鄉(xiāng)村中，兩個女性可貴地重視教育

張偉欣主演，《鄉(xiāng)音（Country Couple）》：在家時青衣綠葉，出嫁后面黃饑瘦【第4屆金雞獎最佳影片】
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-58794.html