本片就像是為戈德斯通的革命后歷史敘事寫(xiě)的續(xù)作一般。它展現(xiàn)了一個(gè)“理想”被權(quán)力體系取代取代之后的社會(huì)圖景。霍梅尼絕不是一坨狗屎，但他也是人也會(huì)拉屎。他死后化作塵土，但他拉的屎則遍布大街小巷。
伊斯蘭共和國(guó)的女性故事，必然是零散破碎和一地雞毛的。因?yàn)榕允艿搅巳娴膲褐啤９识?，批評(píng)本片的故事或結(jié)構(gòu)，反而是驢唇不對(duì)馬嘴的誤傷。因?yàn)?個(gè)多小時(shí)里要講的話太多，因?yàn)閴阂窒碌氖惆l(fā)總歸是即興而散亂的——強(qiáng)烈的感情將歷史學(xué)和社會(huì)學(xué)的邏輯敘事完全打亂，也將一個(gè)故事打亂。畢竟

眾所周知，伊朗對(duì)女性要求非常嚴(yán)苛——
出門必須戴黑色頭紗，
女人禁止進(jìn)球場(chǎng)，
未婚女子不能和男人一起上街，
處女不能被執(zhí)行死刑。
這就是伊朗，一個(gè)宗教和戰(zhàn)爭(zhēng)先行的國(guó)家。
女性人權(quán)對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，永遠(yuǎn)不值一提。
在這樣的社會(huì)背景下，《德黑蘭禁忌》誕生了。
本片從性、濫交、通奸、腐敗、不平等等根源性社會(huì)矛盾，揭開(kāi)了伊朗這個(gè)被人們稱之為禁忌之國(guó)的秘密。
在德黑蘭，強(qiáng)制披戴的頭紗下，是三個(gè)伊朗女性的暗黑命運(yùn)。
派莉因丈夫吸毒坐牢，要獨(dú)立照顧不能說(shuō)話的兒子。
但自從丈夫進(jìn)監(jiān)獄后

摸魚(yú)的間隙看完了一部很壓抑的電影《德黑蘭禁忌》,電影的整個(gè)基調(diào)都是偏暗色的，甚至因?yàn)樘^(guò)直白敏感，視覺(jué)上運(yùn)用了轉(zhuǎn)描的技術(shù)，最終以動(dòng)畫(huà)風(fēng)格呈現(xiàn)給觀眾。
想要寫(xiě)這部電影，不是說(shuō)故事有多么的出人意料，令人嘖嘖鼓掌；也不是有多么出彩的技巧，讓人感嘆科技的進(jìn)步。想要寫(xiě)它，僅僅是因?yàn)樗挥幸粋€(gè)簡(jiǎn)單的故事，一個(gè)關(guān)于人自身的故事。
聯(lián)想到《使女的故事》里所說(shuō)：把你的女兒培養(yǎng)成一個(gè)女權(quán)主義，而她卻始終在等待男人的拯救。
這部電影告訴我們，身為女性，我們應(yīng)當(dāng)為自己爭(zhēng)取權(quán)利。而我也希望

《德黑蘭禁忌》演技炸裂！純潔，值多少錢？
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