費里尼電影中的羅馬一直是香艷動人的，而《羅馬風(fēng)情畫》是這香艷之中，最為風(fēng)俗而魅惑的一筆。如同昆汀鏡頭下的腳，晦澀羞恥，不可告人的，有時反而是最美的。王爾德說：“再尋常的事物，一旦隱藏起來，就顯得妙不可言?！?br>這種對陰暗的迷戀在影片中有著深刻的體現(xiàn)。考古隊員意外發(fā)現(xiàn)了遠(yuǎn)古壁畫，卻因新鮮空氣的注入而侵蝕了色彩。就像羅馬古城，一個埋藏著歷史風(fēng)情的城市，它不愿被新興文明所侵蝕。
絕美之物之所以絕美，是因為被埋藏。費里尼鏡頭下，無論是對于市民還是游客，亦或是銀幕前的看客

1971年，安東尼奧尼遠(yuǎn)涉重洋，行走在中國的城市和農(nóng)村之間，記錄著那個年代的《中國》，而與此同時，費里尼則窩在羅馬電影城的攝影棚里，用宏大的布景來制造他的《羅馬風(fēng)情畫》，于是之后那一年的意大利人，在銀幕上同時見證了兩大盛景：夢幻中國的現(xiàn)實，和現(xiàn)實羅馬的夢幻。
遠(yuǎn)古以前，上天遺落在凡間的神石有兩塊，東方的那塊，化身為一只神奇的猴子，成為東方神話里無可爭議的主角，西方的那塊，則化作一座氣勢宏偉的城市，承載著西方世界里所有的偉大。
影片的開始，是一個插在土里的石碑的特寫——“羅馬：340公里”，顯然，這里是費里尼的故鄉(xiāng)里米尼，也是《阿瑪柯德》和《浪蕩兒》故事的發(fā)生地?！读_馬風(fēng)情畫》是《浪蕩兒》故事的延續(xù)，《浪蕩兒》里踏上去羅馬火車的費里尼，終于在《羅馬風(fēng)情畫》里來到了夢想的城市。
在羅馬火車站，費里尼穿著白西裝、拎著皮箱出生了。對于費里尼，里米尼只是孕育他的子宮，而羅馬才是生命真正的開始。費里尼說：“第一眼看到羅馬，我就聞到了家的氣息。我是在到達(dá)羅馬的那天才出生的。從那時起

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安娜·瑪戈尼說了一句“晚安”，然后關(guān)上了大門，似乎把那一個曾經(jīng)繁華的羅馬關(guān)在了門外，連同羅馬的歷史，甚至羅馬的“藝術(shù)時刻”都一起關(guān)在了現(xiàn)實之外，而這個出生在羅馬的著名影星在拒絕訪客的時候問過一個問題：“我是誰？”旁白的回答是：“你是高貴的貴婦、忠貞的處女、庸俗的賣魚婦。你憂郁而充滿快樂。”
安娜·瑪戈尼向誰問出問題，那個旁白又是誰？當(dāng)一扇門被關(guān)閉，問和答似乎都變成了羅馬夜晚寂靜里的回響，羅馬的女人是貴婦，是處女

昨天看了一部費里尼的《羅馬》（Roma），看著看著就總想起把一個小縣城生活拍得淋漓盡致的賈樟柯來。我懷疑賈樟柯是看過《羅馬》，并受到了他的影響。上網(wǎng)一看，真的發(fā)覺賈樟柯毫不掩飾他對費里尼的喜好。賈樟柯、費里尼還有侯孝賢的電影似乎都是一個路子，都是淡化情節(jié)與故事，擴(kuò)大民俗與風(fēng)情。這是一險招，試圖把一個包羅萬象的地方裝入一個電影，若是功力不夠，就流于瑣屑和混亂。事實上侯孝賢的電影我至今還不喜歡看，太悶。然而大故事、大制作、大牌演員，卻又是好萊塢風(fēng)格。二者實在不是一種動物，只是碰巧在“電影”這個載體里相遇而已。費里尼的這個片子更像是形散神不散的長篇視覺散文，又像是紀(jì)錄片和故事片雜交出的一個怪物。
　　
發(fā)覺賈樟柯像費里尼的，是共同擁有的對馬戲團(tuán)式表現(xiàn)方法的熱愛。事實上，馬戲團(tuán)式表演本身就在電影里頭，作為內(nèi)容的一個部分:費里尼的羅馬中有一小劇院的一系列拙劣表演，賈樟柯的電影里也有這個小劇團(tuán)表演，與費里尼十分神似，只是費里尼的節(jié)奏更快一些，叫人目不暇接，視覺沖擊力極強。費里尼的想象力也比較奇幻

長達(dá)兩個月的費里尼之旅，在羅馬夜里摩托車隊的轟鳴中結(jié)束。
比起八部半，我覺得羅馬更瘋狂也更迷人。費里尼的羅馬嘈雜混亂，每個人都過著心滿意足的生活。雖然時代在變，但斗獸場的斑駁不會變，年輕人對自由的渴望不會變。同一座城市在每一個人的記憶里都有不同的詮釋；我們把全部的生活灌注進(jìn)鋼筋水泥大理石，把依戀變成依賴拋進(jìn)許愿池。我們行走在自己的回憶里，慢慢也變成了回憶里的一個人。
羅馬，羅馬。
費里尼在這里朝圣，他有自己的偏執(zhí)；
花少團(tuán)來過這里，現(xiàn)在我常常跟著他們一起回去；

羅馬風(fēng)情畫：1972推薦，這世界竟然有過如此美妙的電影
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