在歐洲也積極參與搭建的資本機(jī)器面前，歐洲自身雄健的古典文明正以一種“失血過多”的姿態(tài)踏在一條未來愈發(fā)模糊的道路上，在它還沒到終點(diǎn)之前或者說在它還沒倒下之前，人們可見它日復(fù)一日的俞癡呆、臃腫、血?dú)獗M失。
電影是一幕接一幕拼湊起來的小品，并不看重邏輯連貫的黑色幽默，妙趣橫生的藝術(shù)布景掩蓋不住它露骨的臺(tái)詞，以最直白的嘲諷控訴著當(dāng)今歐洲的困境，觀眾只要將影片里說臺(tái)詞的當(dāng)事人擬為“歐洲”就可以了，其主要的傾訴或吐槽的對象是第一世界和第三世界(一樓和三樓)

微冷的十一月，仍有一只野心勃勃的蚊子，嗡嗡個(gè)不休，足會(huì)讓人在寂靜的深夜無法安睡。
墮入俗世，就注定讓我們的靈魂不得安息。再次看《二樓傳來的歌聲》，依舊有那種強(qiáng)烈的震撼力。電影的異樣魅力完整體現(xiàn)。由不得你懈怠和馬虎，也難以氣定神閑，只能是屏氣凝神的全神貫注。
十多年來，這是一直在茲念茲的電影。羅伊·安德森因這部電影將永載電影史冊。簡單說它如何好，如何揭示了人類的深層困境，未免狹隘。截取生活的橫斷面，并佐以人性的縱貫線，不假思索的以點(diǎn)帶面，讓人自取其辱又無法安身

《二樓傳來的歌聲》（Songs from the Second Floor）是師承伯格曼的瑞典導(dǎo)演羅伊·安德森“生活三部曲”的首部影片。該片以碎片化的敘事和散點(diǎn)式的人物呈現(xiàn)怪異的日常生活，并獲得第53屆戛納電影節(jié)評審團(tuán)獎(jiǎng)。電影以一種荒誕幽默感，來自北歐人的冷漠疏離氣息和個(gè)體行為的無能為力。影片中的人們有著空洞的眼神和物欲侵占的身體，他們在時(shí)代洪流的沖刷下將困擾降罪于自己。漫無目的發(fā)呆是片中群體的常態(tài)，深焦長鏡頭的使用感到時(shí)間的流逝放慢，觀眾靜靜地體會(huì)日常生活中的荒謬笑料

“安坐者是可愛的”
“我們不斷競爭只是為了桌上的一點(diǎn)食物”
資本的運(yùn)作，不考慮未來；平靜生活中的變數(shù)；長期堵塞的交通；被辭退與無故的被欺凌，旁觀者的冷漠；放火燒掉財(cái)產(chǎn)的老家具商（父親），最后搶救的幾本書都變成一包黑灰，煙消云散；大兒子寫詩變瘋，送進(jìn)精神病院，面對父親的咆哮和他人的關(guān)心，都選擇保持緘默，父親吶喊著“誰能救救他！”而后前往教堂尋求神父的幫助，但神父也深陷財(cái)產(chǎn)的危機(jī)，無可奈何，人人自危，就像當(dāng)時(shí)的社會(huì)境況，人們抽打著前方的人們，艱難前行

羅伊安德森，瑞典導(dǎo)演，伯格曼的學(xué)生，他不像李安那么崇拜伯格曼，直言老師的五六十部作品里，也就三部比較認(rèn)可（沉默，假面，猶在鏡中），而且認(rèn)為他沒啥幽默感，并有信心超過老師。他長片不多，也就6部，中間還間隔了20來年，期間為了兼顧賺錢和藝術(shù)表達(dá)，拍了幾百部廣告片。
羅伊安德森是和韋斯安德森一樣“鮮明”的存在，因?yàn)楸孀R(shí)度實(shí)在太高了，前無古人后無來者，這么拍的也就他自己。比如演員慘白的妝造，大多肥胖且看起來有點(diǎn)怪的角色，融入了繪畫、詩歌的電影語言

很荒誕而怪異，很卡夫卡。一大堆固定鏡頭組成的片段零碎電影舞臺(tái)劇。每個(gè)人妝容都像死尸一樣慘白。要完蛋的公司，半死的合伙人，拖著一大堆東西上諾亞方舟的富人、老板，被解雇的老員工，這一切都是因?yàn)楣善毕碌?，?jīng)濟(jì)下行，而委員會(huì)也不知道怎么辦，看到樓在動(dòng)全都瘋了。魔術(shù)師大變活人真把人鋸了，一群成年人把一個(gè)小女孩頭頭是道地獻(xiàn)祭進(jìn)坑里，而一個(gè)糊涂的老頭卻被大家敬仰。這年頭，神父也沒錢了，耶穌也賺不了錢，他只是被釘死的失敗者，一個(gè)普普通通的好人。上班族不得不互相鞭笞才能上班

【二樓傳來的歌聲】值得回味的劇情片 二樓的歌聲，極樂主義的虛渺之音
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