法國新浪潮中的浪漫派導(dǎo)演 André Téchiné 默默地又出了新的作品，2月首映于柏林電影節(jié)，也獲得了金熊獎的提名。
很多人看完之后覺得基情不夠，但導(dǎo)演本身就將片子名為“當(dāng)我們 17 歲”，所以片子本身的著重點就不是在同性戀上，而是探討了一個少年在情感成熟前對與他人關(guān)系的一個摸索。
愛情，只是少年探索的一個部分。性取向的探討，更不是導(dǎo)演的重點所在。
對導(dǎo)演 André Téchiné 有所了解的也都會知道，探討角色內(nèi)心深入復(fù)雜的感情世界，才是他的作品系列里始終如一的主題，無論是為其摘得戛納桂冠（最佳導(dǎo)演獎）的《情迷夜巴黎》，還是 22 年前的那一部少年作品《野蘆葦》。
少年愛情之于我們覺得珍貴，大抵是不過純粹到寧愿傷己不及人，在那個我們還沒有成長到可以定義愛情的年齡，卻能夠以最純粹的方式去維護一段感情，即使終不得如人愿，亦不致永不相見。
對《當(dāng)我們 17 歲》理解不能的觀眾，或者將當(dāng)年的舊電影《野蘆葦》翻出來，會讓你對前者有不一樣的看法，因為導(dǎo)演在兩個片子的處理手法上是相當(dāng)?shù)囊恢隆?br>【1】
Quand on a 17 ans (我們的中二時代)
拒絕任何形式的暴力有理
這是由安德烈·泰西內(nèi)執(zhí)導(dǎo)的繼《野蘆葦》后又一部討論青少年同性戀性覺醒的影片。但是我并不想花費精力在同性戀平權(quán)的話題上對整個影片進行，從政治正確平面出發(fā)的，或多或少引發(fā)出的就新興道德標(biāo)準(zhǔn)進行評價與討論，而是從另一個角度來看整個同性影視劇中特別奇怪的風(fēng)向，特別是男同相關(guān)的影片，那就是暴力有理。
17歲的達米安出生在一個典型的白人中產(chǎn)階級家庭，母親是醫(yī)生，父親是軍人。反觀湯姆，作為農(nóng)場廠主的養(yǎng)子，雖然并不缺少父母的疼愛，但看得出他與自己的白人父母事實上是有著一定的隔閡的。這種隔閡除了來自內(nèi)心深處的種族差異，雖然他對自己養(yǎng)父母充滿了感激和愛，同時也抱有一種憂慮，這與母親即將誕生的孩子不無關(guān)系。在學(xué)校里，兩個原本并無交集的年輕人相遇了，原因起于湯姆突然間毫無理由的海扁了達米安一頓，雖然后來在達米安的追問下，湯姆說出了自己動手的原因，而這個原因也是幼稚可笑毫無說服力 - 因為他討厭達米安看他。我還能說什么，只能黑人問號臉。
典型法國色彩的影片。調(diào)度和剪輯都有學(xué)院派氣息。
色調(diào)的變化很是工穩(wěn)——從前半冰冷的藍白色到后半金光映照的橙綠色，冬夏流轉(zhuǎn)、人物關(guān)系的轉(zhuǎn)換…
母親富余的愛心和熱衷裝飾房間透露出內(nèi)心的空洞一面，是一種典型的中產(chǎn)困境。我覺得演員選擇不太好，演得還不錯。父親的缺席似乎又是對性向成因的映射，這太俗了。
摔斷手的設(shè)計我很喜歡，顯得「聰明」。以暴力快速推進了即將陷入僵局的情節(jié)。同時把過于順暢的「同居」給打破了，但母親的決定和后續(xù)有點缺少說服力，前面鋪墊沒有突顯出母親是多么說一不二的人
“當(dāng)我們17歲”順滑的節(jié)奏感
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