本片的結構還是很清晰的，父親的兩次回家是重要節(jié)點。
父親第一次回家：
側光中近景，孩子們聚在畫面左側的門口，興奮地跟父親說些趣事，此時觀眾會想當然地以為父親在畫外的門口。當孩子們見父親沒反應又喊了一次，觀眾才發(fā)現(xiàn)畫面右側暗處父親的身影。而此時站在左側明處的大姐英英與右側堂屋深處的父親也構成了某種對位。
這個畫面主體一直是父親與二妹、三妹的可愛互動，如果不是結尾處畫面左側的大姐晃了晃頭，觀眾根本不會注意到沉默地呆在近景黑暗中的大姐。
父親第二次回家：
父親讓大姐喂羊菜葉子

這次王兵帶來的同樣是紀錄片，《三姊妹》，影片講述年幼的“三姊妹”生活在云南一個叫洗羊塘的窮苦村子，平靜地承受著生活的重擔，這重擔讓人無法不去質疑現(xiàn)實，而孩子們的平靜又給人樸素的感動。
　　據王兵所說，影片實際拍攝時間大概就一個來月，但是因為分了三次拍，所以持續(xù)了大概有四個月時間。而王兵拍這個紀錄片的契機，是王兵有個朋友，是一個作家，去世已經很長時間了，2009年的時候王兵本來是去看看他的母親還有去給他上墳燒點紙，然后路過這個村莊看見這三個孩子就在路邊趴著玩，就跟她們聊天，然后就去她們家。她們家真是一貧如洗，當時停留了只有一個來小時，很快就下山離開了。那三個孩子印象特別深，可以短時間拍一個記錄片。于是就拍出來了。

“三姊妹”鐮刀一般的生活
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