還是王兵熟悉的視角：低矮，中景剛剛把人物框入，正面但不直接和人物進(jìn)行交流，而只是記錄。攝影機(jī)仿佛隱形一般，人物在鏡頭前自動(dòng)各行其是。
但王兵的紀(jì)錄片風(fēng)格絕非簡單的機(jī)位即可概括，而取決于導(dǎo)演的觀念。許多紀(jì)錄片都尋求“理解”某一事件和人物，因此做的則是事無巨細(xì)地鋪陳、展現(xiàn)、闡釋，力求提供清晰的背景，并通過前期劇本撰寫以及后期剪輯，通過剪裁素材，整理出強(qiáng)因果邏輯的線索?？赐暧涗浧?，觀眾似乎從理性或知性上更為理解了拍攝對(duì)象。

王兵可謂紀(jì)錄片界孜孜不倦的勞模，從《鐵西區(qū)》，《瘋愛》 到《三姊妹》。
他跨越東北到西南，每一部卻還都緊緊貼著生活和小人物，
我一度以為又進(jìn)入《媽媽和七天的時(shí)間》的空間和人物，王兵帶著我跟他們一起生活，圍著火爐做飯，端著大碗挑面條以及 放羊，撿糞，背土豆，喂豬，上學(xué)等日常 。頹敗的墻壁，灰暗的光線可謂極具“美感”。這種美感已經(jīng)超過了《蜂蜜之地》，甚至超過了《都靈之馬》。
你能感受到他們的呼出的氣息滿屋飄蕩，甚至于滿房溢出的土豆都告訴我生活的艱辛和苦難。

我其實(shí)不想責(zé)怪片子里的任何一個(gè)角色，包括孩子的父親和離家出走的母親。海拔3200，全是霧氣，那個(gè)環(huán)境實(shí)在太難受了，那種從里到外的濕冷，讓我一個(gè)成年后一直生活在北京的陜南人感同身受，每一分鐘都是難捱的，早上不想離開溫暖的被窩，每天起床穿衣都是那種都戶鐵衣冷難著上陣赴死的感受，影片里小英一直都縮著脖子雙臂緊貼身體，她每一刻都在用意志對(duì)抗寒冷，大人也一樣，不是不愛收拾整理房間，是那種環(huán)境讓人沒有心力去做那些事，一天的戶外勞作回到家里人只想蜷縮在火堆邊得到那么一點(diǎn)點(diǎn)溫暖的慰藉

“三姊妹”海拔的高度和生命的厚度
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