沒有什么高科技，純理論，有些你能很快猜到兇手，但是動(dòng)機(jī)，套路不能當(dāng)時(shí)就反應(yīng)，很燒腦倒也沒有，畢竟閱片無數(shù)了，不過還是有解謎的樂趣，最后一集我就是吃瓜的，我知道那是假的，但我猜不出是秘書，25萬而已啊，至于嘛？沒有上帝視角，觀眾和波洛看見的都是一樣的，知道兇手我可以比他快，但是動(dòng)機(jī)和行兇方式或者抓人途徑我就沒他快了，差別就是我沒他的知識豐富。嚇唬罪犯，讓他自己寫認(rèn)罪書666，看個(gè)舞臺劇，居然相信編劇的腦子也是社會(huì)毒打少了，編劇說合理他就是很合理的，參考一切電視，電影
節(jié)奏太慢，強(qiáng)行拉時(shí)長
可能是中國人跟外國人的觀點(diǎn)不一樣，中國人習(xí)慣一個(gè)屁一次性放完
波洛喜歡一個(gè)屁一會(huì)斷一下，再放，再斷，再放，直到放完。
第一集看了這么久，所有人就主角波洛智商在線，其他人都是智障
包括：波洛可以確定辛普森為嫌疑人后吃閉門羹，跟啞巴似的，但凡說一句真相只有一個(gè)也不會(huì)有后面的屁事
女雇主莫名其妙的噴波洛
辛普森天天不洗臉臉上還有膠的痕跡
警長對波洛有意見可以理解，但是為了個(gè)人恩怨而對波洛視而不見，波洛的身份是偵探
阿婆的每一集未必案件非常精彩，但是每一個(gè)故事都有側(cè)重點(diǎn)，阿婆一直把人性很好的融入在劇中，太喜歡了。所以有些很有趣有些有點(diǎn)平淡是很自然的啦，堅(jiān)持追劇。
阿加莎的精髓，你懷疑的殺人兇手一定不是殺人兇手，你懷疑的死者很可能也沒死。
e01 廚子驚魂
犯罪男把廚子以繼承家產(chǎn)為由在周三時(shí)誘騙出門，導(dǎo)致廚師失蹤的假象。利用廚子沒什么人注意的大箱子將無辜男塞入拖走，導(dǎo)致無辜男攜款逃跑的假象。本集運(yùn)用兩個(gè)假象掩蓋了犯罪手法，并著力用紅夫人這個(gè)可疑人物推展劇情，以及用事故掩埋事故
第七集推理有點(diǎn)牽強(qiáng)并且邏輯不合理。
首先，沒有任何線索和原因就得出了死者丈夫是腹語者的結(jié)論。波洛這是開天眼了？
第二，在沒有鐵證的情況下利用洋娃娃就嚇到了死者丈夫，人都能殺的情況下心理素質(zhì)這么差嗎？況且沒有任何證據(jù)的情況下就直接承認(rèn)。
第三，沒有解釋為什么琥珀項(xiàng)鏈會(huì)出現(xiàn)在妻子的房間里。根據(jù)兩個(gè)女孩子口述，中午12點(diǎn)死者丈夫離開十多分鐘，這十多分鐘是否有足夠時(shí)間返回船上并且能夠偷到琥珀項(xiàng)鏈?
第四，如果是死者丈夫成功在十幾分鐘內(nèi)做完第三條的栽贓
因?yàn)槭请S便挑著看的，最后兩季陰沉的風(fēng)格讓我大受打擊。但是看前面幾季，明明走的喜劇風(fēng)格，人物形象明亮，觀賞體驗(yàn)舒適。
阿加莎·克里斯蒂的小說改編過三套大劇集，《大偵探波洛》是最好的，BBC的《馬普爾小姐》次之，ITV的《阿加莎·克里斯蒂的馬普爾》最糟。
這套劇最大的優(yōu)點(diǎn)是改編適度，主要是修改敘事手段，把小說故事編得更適于電視，比如人物回憶部分都用波洛親身經(jīng)歷來呈現(xiàn)。這樣大篇幅減少了人物對話。因?yàn)榭死锼沟僮髌啡绻嬲瞻幔蟛糠謺r(shí)間都是幾個(gè)大頭在屏幕上說話。ITV那套劇就有這個(gè)問題。
【大偵探波洛 第一季】保琳·莫蘭作品，第一季推理記錄
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