《蠟筆小新》是一個(gè)成年人的幼稚園，我從小就喜歡，自我出生那年開(kāi)始《蠟筆小新》幾乎一年出一部劇場(chǎng)版，漸漸地追《蠟筆小新》的新番新劇場(chǎng)像是成為了一件有儀式感的事情。這次的主題涵蓋了對(duì)為了家庭的“大人”疲于奔命的心酸的關(guān)懷，涵蓋了對(duì)被生活霸凌后的不滿情緒的治愈與解脫，正如本片中蠟筆小新跟著反派形象“回到童年”一樣，我們看到了自己，然后被蠟筆小新樂(lè)觀向上的感染力所動(dòng)容、所治愈、所解脫。
“我們的未來(lái)是黑暗的嗎？”
我們需要去努力，去對(duì)抗。一團(tuán)陰暗的球光、一團(tuán)光亮的球光，相互纏斗
18號(hào)英皇電影院首映禮，很高興能夠參與，當(dāng)天早上趕火車從天津飛奔到北京，去到簽到領(lǐng)完禮品就能進(jìn)去觀影了，電影依舊延續(xù)小新固有的主題，拯救世界和守護(hù)未來(lái)，它不是空洞的逃離現(xiàn)實(shí)，而是對(duì)當(dāng)前日本受疫情影響經(jīng)濟(jì)停滯的反映思考，跟大人帝國(guó)的內(nèi)核很像。不過(guò)本片并不是原創(chuàng)劇本，而是由之前的幾個(gè)短片cg化，也有對(duì)之前日本泡沫危機(jī)的反映，乃至生育率低下等等。劇中正反派思考是毀滅享受當(dāng)下還是keep moving努力向前，小新給了我們答案。cg的同時(shí)還保留了面部2d的特征使其沒(méi)有那么生硬
蠟筆小新的魅力到底是什么？
如同所有優(yōu)秀的蠟筆小新故事一樣，本片再次為我們奉上了一份滿意的答卷。作為看蠟筆小新長(zhǎng)大的90后，看到小新在2023年依然在搗蛋惹媽媽生氣，在逃跑的過(guò)程中用一個(gè)類似長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)每一個(gè)與小新息息相關(guān)的角色和物品，讓我一下子回到了童年看電視的感覺(jué)。但最讓人驚喜和感動(dòng)的竟然是新的反派角色，被生活重重地壓著抬不起頭，從小到大沒(méi)什么朋友、童年和家庭都不太幸福，幾乎我們生活中的每個(gè)小人物都可以從他身上找到和自己相似的某種經(jīng)歷，而最慘的莫過(guò)于：他的童年并沒(méi)有小新
人就是會(huì)在不同的年紀(jì)愛(ài)上野原一家！
小時(shí)候看小新看的是有趣，長(zhǎng)大一點(diǎn)羨慕他的豁達(dá)，現(xiàn)在喜歡他的平凡中的閃光！
愿每個(gè)喜歡小新的人，無(wú)論何時(shí)無(wú)論幾歲都不會(huì)忘記那個(gè)5歲的蠟筆小新，跟5歲的自己！
希望之后每年都能進(jìn)一部蠟筆小新電影，多多快樂(lè)！
3D的小新超乎我的期待，質(zhì)疑小新，喜歡小新，迷上小新！
18號(hào)英皇電影院首映禮，很高興能夠參與，當(dāng)天早上趕火車從天津飛奔到北京，去到簽到領(lǐng)完禮品就能進(jìn)去觀影了，電影依舊延續(xù)小新固有的主題，拯救世界和守護(hù)未來(lái)，它不是空洞的逃離現(xiàn)實(shí)，而是對(duì)當(dāng)前日本受疫情影響經(jīng)濟(jì)停滯的反映思考，跟大人帝國(guó)的內(nèi)核很像。不過(guò)本片并不是原創(chuàng)劇本，而是由之前的幾個(gè)短片cg化，也有對(duì)之前日本泡沫危機(jī)的反映，乃至生育率低下等等。劇中正反派思考是毀滅享受當(dāng)下還是keep moving努力向前，小新給了我們答案。cg的同時(shí)還保留了面部2d的特征使其沒(méi)有那么生硬
自認(rèn)早已過(guò)了年紀(jì)，不再是小新的目標(biāo)客群，去年劇場(chǎng)版《幽靈忍者珍風(fēng)傳》衝著開(kāi)播30周年才又回來(lái)看，藉此緬懷一下童年，今年的劇場(chǎng)版是衝著該系列迎來(lái)首部3D動(dòng)畫(huà)，抱著好奇心驅(qū)使下觀賞。
繼七龍珠去年迎來(lái)首部3D製作的劇場(chǎng)版後，小新也迎來(lái)了系列首部3D劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)，可謂意義非凡，3D技術(shù)表現(xiàn)成熟，除了偶爾有不自然的不協(xié)調(diào)感，整體動(dòng)畫(huà)效果表現(xiàn)是高於預(yù)期的，並不會(huì)因?yàn)?D化而完全讓臉部表情與肢體動(dòng)作完全喪失2D的趣味性，反而完全抓住了2D的精髓在3D化的同時(shí)同樣能保有2D表情與肢體的趣味性。
蠟筆小新：新次元！超能力大決戰(zhàn)：《蠟筆小新》：一個(gè)成年人的幼稚園
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