如果是美式黑色電影，絕不會這樣零散瑣碎，不會拍著一條線索突然又跟著某個人物展開去了，只有在特呂弗的電影世界里，才能這樣無拘無束、突破所有常規(guī)的枷鎖。經(jīng)過精心修飾的電影，不會將任何不輔助于敘事的內(nèi)容遺留下來，特呂弗不同，他要拍的是人、是環(huán)境，而不僅僅是故事。
反傳統(tǒng)的另一面體現(xiàn)在每一個人物都是非典型的。
主角鋼琴家優(yōu)柔寡斷，面對心儀的女孩會手足無措，在心魔的驅(qū)使下說謊自保，懷揣著過去的痛苦企圖開啟新的生活，又陷入重復的輪回。在一次又一次的重擊下，他的身心已如破碎的鏡面

查理在酒館當默默無聞的鋼琴家，而麗娜也愛著他，肥膩的老板愛而不得。他很害羞，她也害羞，不牽手。開頭他哥哥找他，哥哥因為私吞同伙錢被追殺，而他雖然冷漠卻在門口幫了他逃走，卷入其中。兩個人綁架他和麗娜卻被交警救了，而他倆去她家她才表白，并且大段回憶過去。當年他是著名鋼琴家，而妻子其實為了簽約與老板睡，而他在成為大鋼琴家后的自豪讓妻子嫉妒，最終她坦白自殺，他大受打擊，化名查理潛入酒館清潔工、然后看見有鋼琴開始彈。她知道這一切，想和他走?？伤麄?nèi)フ依习逡べY，老板吵架，打架

雖然看到現(xiàn)在最喜歡的還是《四百擊》，可是《射殺鋼琴師》也是動人的。
我不曉得是不是因我是一個常常偏離主題的人，所以看得最動心的地方，是在農(nóng)場里，鋼琴師和兩個古惑仔哥哥回憶過去。他作為一個天才音樂兒童被帶離農(nóng)場，然而最終他又回來，作為一個殺人者，姑且不論是自衛(wèi)還是別的啥。
好像一切都是注定的，無論你逃離多遠，都會把你帶回來。而且是彈簧式的，你掙得越用力，回來的就越徹底。
你所走的路，看似每一步都在遠離家鄉(xiāng)，可是其實，每一步都是在引領(lǐng)你返回家鄉(xiāng)，返回母親。真的呢。

1960年，正值法國電影新浪潮的黃金時期。法國導演弗朗索瓦·特呂弗可以說是當時備受矚目的電影藝術(shù)家之一。比起《四百擊》來說這部《射殺鋼琴師》可以說是最名不見經(jīng)傳的，但絲毫不能掩蓋這部電影的藝術(shù)造詣和意義深遠.片中不僅涵蓋了對法國社會的暗諷還有對人性愛情的思考.
片頭以一段月夜追逐戲拉開序幕，片頭用了一段快速連續(xù)剪輯，車燈，人物，道路的混剪讓人應(yīng)接不暇，極具作者電影風格，薩洛陽為躲避追殺而尋求哥哥鋼琴師查理的幫助，查理幫助弟弟逃走.寥寥數(shù)筆就將人物關(guān)系樹立起來了，簡潔利落.

《射殺鋼琴師》無限回味的犯罪片 看似不自然其實是在反抗
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