一、阿彼察邦的叢林空間
在某種意義上，空間被認為是電影的第一主角，在《記憶》中或許尤為如此——幾乎貫穿全片的大遠景讓哪怕是身為故事主角的人物也只能在畫面中占據(jù)相當有限的面積，渺小地游走在導演選擇或創(chuàng)造的一個個空間世界中。
在以往的作品中，阿彼察邦的空間造型便經(jīng)?？梢钥偨Y為兩類：城郊和叢林。如前作《熱帶雨林》，前半段講述keng與tong在城郊空間中發(fā)生的同性戀愛故事，后半段則講述keng進入?yún)擦挚臻g尋找虎靈(也就是tong)的故事。在叢林空間中

阿彼察邦用新作《記憶》，告訴了觀眾聲音的形體。阿彼察邦仍在現(xiàn)實和歷史問題的基礎上，融入了他的超驗文本與魔幻風格。
電影開端，由一個固定轉向緩慢左移的長鏡頭，“砰”的一聲在浩瀚的黑暗里發(fā)出。在極少的調(diào)度，和陰暗的影調(diào)下，自主人公杰西卡在這樣的沉寂之下驚醒，至此飽受這一神秘的聲音的困擾，踏上溯源聲音的路途。觀眾跟隨著杰西卡的視點，探尋這一神秘的聲音與阿彼察邦的超驗文本。
聲音“可視化”：EHS與城市癥候聯(lián)覺
早期，阿彼察邦的電影拍攝泰國東南亞幽靈顯影的電影母題

風靡耀眼！《記憶》關于 “我” 是誰的 渴求與探索
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