確實不如天邊一朵云 從美感來說差的有點遠 雖然 電影史里應(yīng)該沒幾個導(dǎo)演拍過父親幫兒子擼管 我本來以為這會是一個小偷家族或者鈦這種深度的片子 最后發(fā)現(xiàn) .....
父親打兒子那一下以及父子倆背靠背哭泣的鏡頭把這片子毀了
評判一個片子是否頂尖有很多標(biāo)準(zhǔn) 但我可以提供一個肯定不會錯的標(biāo)準(zhǔn) 就是是否建立了新的道德體系 差一點 蔡明亮再往前走一步就做到了 金棕櫚的程度 唉....
這片還是太中國人了 蔡明亮不夠自由 被中國的文化玷污了
蔡明亮《水》的三部曲之末篇。格局比前兩部更小，幾乎完全圍繞一個小家庭展開，意圖也愈發(fā)明朗。
由于和首部《青少年哪吒》在人物關(guān)系和居住背景一致，雖說從劇情上并非嚴謹?shù)某猩蠁⑾?，從時空上會呈鏡像感，像是同一家人的成長版本。同樣的稀疏寡冷，又帶有多少微妙的偏差。一家三口本應(yīng)是最穩(wěn)固的三角形態(tài)，但相聚和交流是不可缺少的一環(huán)，三人無論從靈或肉都游離在家庭之外。本不寬敞的家中，分居，分餐，分床，大多數(shù)都仿若一人獨居的模樣。連最常見的衣食住行，都極少看到三者同框的場景
我不推薦別人看蔡明亮的電影。就和老不讀《三國》少不讀《水滸》一樣，冗長粘稠陰暗沉默的大爛片先會在一個多小時的時間里折磨虐待你的視聽感官，之后如果你像我一樣內(nèi)心有濃重的悲觀主義情緒，你還將長久地喪失對生活的熱情，就像每天僅有的食物是一片被蟲子啃過的菜葉子，你先感到惡心，然后無謂，然后麻木。
但我們總要去面對事實的真相。
《河流》，來自1997年。
女同學(xué)和小康在新光三悅百貨門口的邂逅，一番寒暄，故事由此展開。
小康玩票地做了一次臨時演員，他扮演了許鞍華片中的浮尸。從青黑色的河流中爬出來，他患上了怪病，他扭傷了脖子，身體還飄著腥腐的味道，女同窗可以洗干凈他的身體，可脖子的疼痛如跗骨之蛆。
留著仁丹胡子的大肚子叔叔是小康爸，這是我們在小康從摩托車上跌下后才發(fā)現(xiàn)的，在這之前，小康爸去過同志三溫暖，他挑逗了里面某個年輕的小伙子，然而未得逞。
小康媽徐娘半老，在飯店做服務(wù)員，她愛崗敬業(yè)，愛吃榴蓮，愛兒子愛家庭也愛和中年男子偷情，因為小康爸是個同性戀。從生理與心理角度
蔡的影片我看得很珍惜，像掰碎了罐藏的鮮味，每次只舍得嘗一點。聽一位載過臺灣導(dǎo)演的司機講，蔡在臺灣名氣大，而愛好者鮮。也難怪，他拿放大鏡單照人的悲情面，到底不似楊、侯，敏感之余兼有調(diào)和之美。但我愛他對他鏡頭下人的愛。若缺乏這等極致的愛，則拍不出真正的電影。
蔡的電影如他自己所言，像月亮，靜默，蒼白，長久地懸掛在那里，充滿隱喻，只有同樣敏感、耐心的人才能渾然不覺長時間逼視帶給兩眼的干澀
在一條骯臟的河里演尸體是會中邪的，在一個病態(tài)疏離的家里成長將是怪異的
這是糜爛現(xiàn)實的零亂一環(huán)。這是陽光照不到的私秘角落。這是青澀、脆弱、無聲吶喊的男孩物語。這是同志婚姻生活的一曲挽歌。
蔡明亮電影，在我心中，一向敬若神明。印象中此子恍若臺灣文藝倫理片的獲獎專業(yè)戶，雖大多拿的是西方獎項，但不象大陸導(dǎo)演愛拿古裝戲或過去式嘩洋人的寵，他的題材，反映的多為當(dāng)下，草根，普通或者另類年青人的生存狀態(tài)。陽光下的黑森林與鬼魅城堡。傷口。或者毒瘤。雖然這些我知道得不很確切，只偶爾于他獲獎消息中只言片語的簡介，抑或片名，即給我如此強烈深刻的影象。但我向來信任我的第六感。感謝網(wǎng)絡(luò)，令我很不經(jīng)意中突然找到了眾多蔡迷踏破鐵鞋也難覓的“水”三部曲之《河流》。從一開始的電梯刺耳的踏踏聲開始，就令我屏住呼吸看到心悸。不自覺地發(fā)寒，發(fā)冷，發(fā)麻。星星般的河流從天上人間眉間眼底颼颼掠過，我一抓，滿把就是內(nèi)心的果實。驚回頭猛然看到網(wǎng)上眾多人士將之視作同志亂倫影片加以洪水猛獸般地鞭撻和欣賞時，我不禁露出對局外人自作聰明的不屑，一剎那間竟感覺紅學(xué)家們混到蔡家堂里來了。
蔡明亮
《河流》是臺灣導(dǎo)演蔡明亮的第三部長片作品，同時也是“水的三部曲”終結(jié)之作，并成功入圍1997年柏林電影節(jié)主競賽單元。影片中，小康因故罹患歪脖病，父母帶他四處尋醫(yī)，原本情感疏離的一家三口在這個過程中愈加冷漠，被各自的欲望捆綁。影片延續(xù)了《青少年哪吒》《愛情萬歲》中關(guān)于水的意象使用，蔡明亮固定長鏡頭的鏡語風(fēng)格也更加成熟，在近乎無情的觀照之下，在近乎席卷的聲音包圍之中，臺北都市人類的迷惘境遇、面對欲望的無力與懸浮感、都市空間的潮濕與冷漠盡收眼底
“河流”whatever
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