導(dǎo)演擅長利用固定鏡頭，很有意的去構(gòu)造空間結(jié)構(gòu)，空間與人物以及人物與人物之間的關(guān)系。例如電影中有一場戲，男主住院后，父母前來探望。在上樓時(shí)，父親已經(jīng)在電梯里，等電梯門關(guān)一半，母親才徐徐而來，夫妻兩人對視一眼，就再無言語和動(dòng)作的交集，兩人站的位置也很遠(yuǎn)。在這里，導(dǎo)演通過演員調(diào)度，出了讓觀眾看到了夫妻兩人之間存在很深隔閡，心理距離拉遠(yuǎn)，這個(gè)小小的站位細(xì)節(jié)，可以讓觀眾更好的理解電影敘述的故事。接下來的鏡頭是一個(gè)固定鏡頭，景深很深，有前中后景之分，前景是男主坐在椅子上

蔡明亮提到的幾個(gè)意象都是我喜歡的。哪吒，是我喜歡的，尤其自從陳浩民詮釋了那個(gè)清俊而忤逆的少年。水，也是我喜歡的，尤其自從讀了海子寫的《但是水，水……》。水本身有很多隱喻的途徑，展現(xiàn)的美感比較豐富，但也有共同語境促成的固定性，易于理解和感受。水是憂傷的、陰暗的、神秘的，而又具有傳承性和生命力。蔡明亮在《河流》一片中多次運(yùn)用到水，就給這樣一部低沉的片加入了柔性的元素：對隱喻的想象空間，和敘事的韻味。比如開頭的河水，如人所說，可理解為生命的狀態(tài)，臟兮兮而緩慢地流動(dòng)著。也有人說小康在河中的試演象征對同志圈的試水。還有自天花板漏下而漫過母親腳邊的涓流、窗外的暴雨，和一個(gè)同性戀家庭一樣，對母親進(jìn)行著滲透或是摧殘方式的侵犯和折磨。甚至《河流》這個(gè)題目，實(shí)則對同志的隱喻。全片中對水的涉及之處，亦是同樣。
這些雖是同志片的特指，但生活中的無奈和絕望是共通的。所以片中展現(xiàn)的情緒，于異性戀者同樣有共鳴。這就歸功于蔡刻畫生活的功底了。我很是欣賞他深入生活的力道。這種力道最直接的表現(xiàn)

許鞍華在電影片場指導(dǎo)著骯臟的臭河里的死人道具如何擺設(shè)看起來更自然，但始終就是無法達(dá)到效果。于是在吃盒飯時(shí)，她請求劇組里的臨時(shí)演員小康下水扮演死尸，糾結(jié)中小康為了藝術(shù)豁了出去。完事后，一身臭氣的小康回到家洗去了身上的污穢和氣味，接著跟女朋友翻云覆雨一番。沒過多久，小康的脖子開始疼痛，甚至導(dǎo)致了他在父親面前摔下摩托。脖子疼的怪病發(fā)作后，小康，父親，母親這三口之家怪異的關(guān)系也逐漸浮出水面。
蔡明亮的這部電影讓我想起了伊戈揚(yáng)的早起作品。同樣擁有強(qiáng)烈的個(gè)人影像風(fēng)格，同樣擁有怪異

　 這是糜爛現(xiàn)實(shí)的零亂一環(huán)。這是陽光照不到的私秘角落。這是青澀、脆弱、無聲吶喊的男孩物語。這是同志婚姻生活的一曲挽歌。
　　 蔡明亮電影，在我心中，一向敬若神明。印象中此子恍若臺(tái)灣文藝倫理片的獲獎(jiǎng)專業(yè)戶，雖大多拿的是西方獎(jiǎng)項(xiàng)，但不象大陸導(dǎo)演愛拿古裝戲或過去式嘩洋人的寵，他的題材，反映的多為當(dāng)下，草根，普通或者另類年青人的生存狀態(tài)。陽光下的黑森林與鬼魅城堡。傷口。或者毒瘤。雖然這些我知道得不很確切，只偶爾于他獲獎(jiǎng)消息中只言片語的簡介，抑或片名，即給我如此強(qiáng)烈深刻的影象。但我向來信任我的第六感。感謝網(wǎng)絡(luò)，令我很不經(jīng)意中突然找到了眾多蔡迷踏破鐵鞋也難覓的“水”三部曲之《河流》。從一開始的電梯刺耳的踏踏聲開始，就令我屏住呼吸看到心悸。不自覺地發(fā)寒，發(fā)冷，發(fā)麻。星星般的河流從天上人間眉間眼底颼颼掠過，我一抓，滿把就是內(nèi)心的果實(shí)。驚回頭猛然看到網(wǎng)上眾多人士將之視作同志亂倫影片加以洪水猛獸般地鞭撻和欣賞時(shí)，我不禁露出對局外人自作聰明的不屑，一剎那間竟感覺紅學(xué)家們混到蔡家堂里來了。
　　 蔡明亮

《河流》里的鏡頭與空間結(jié)構(gòu)
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