看完河流 覺得蔡明亮可能是哥女性主義者。他對于父子同性戀家庭中的女子悲慘的遭遇的描寫竟然是如此深刻犀利。
開場 工作場景得女性 重復(fù)著一日復(fù)一日的對白 通過同樣的紅色飯盒判斷是一家人。一開始我們以為開車來接她得是他丈夫 他們兩人非常恩愛 女人還夾菜喂開車的男人后來我們發(fā)現(xiàn)這個(gè)男人是她的情夫后來發(fā)現(xiàn)女一個(gè)屋檐下女人和丈夫分居 女人在床上看著A片用振動(dòng)棒自慰 再來我們發(fā)現(xiàn)情夫其實(shí)對她并不好 再次推翻結(jié)論 在萊我們看到情夫冷漠態(tài)度以及電視上播放著A片的淫叫聲 再到女人求歡的動(dòng)作
這是糜爛現(xiàn)實(shí)的零亂一環(huán)。這是陽光照不到的私秘角落。這是青澀、脆弱、無聲吶喊的男孩物語。這是同志婚姻生活的一曲挽歌。
蔡明亮電影，在我心中，一向敬若神明。印象中此子恍若臺灣文藝倫理片的獲獎(jiǎng)專業(yè)戶，雖大多拿的是西方獎(jiǎng)項(xiàng)，但不象大陸導(dǎo)演愛拿古裝戲或過去式嘩洋人的寵，他的題材，反映的多為當(dāng)下，草根，普通或者另類年青人的生存狀態(tài)。陽光下的黑森林與鬼魅城堡。傷口?；蛘叨玖?。雖然這些我知道得不很確切，只偶爾于他獲獎(jiǎng)消息中只言片語的簡介，抑或片名，即給我如此強(qiáng)烈深刻的影象。但我向來信任我的第六感。感謝網(wǎng)絡(luò)，令我很不經(jīng)意中突然找到了眾多蔡迷踏破鐵鞋也難覓的“水”三部曲之《河流》。從一開始的電梯刺耳的踏踏聲開始，就令我屏住呼吸看到心悸。不自覺地發(fā)寒，發(fā)冷，發(fā)麻。星星般的河流從天上人間眉間眼底颼颼掠過，我一抓，滿把就是內(nèi)心的果實(shí)。驚回頭猛然看到網(wǎng)上眾多人士將之視作同志亂倫影片加以洪水猛獸般地鞭撻和欣賞時(shí)，我不禁露出對局外人自作聰明的不屑，一剎那間竟感覺紅學(xué)家們混到蔡家堂里來了。
蔡明亮
人生就如同一條流動(dòng)向前的渾濁的河流。
電影《河流》講述了小康和偶遇的高中女同學(xué)發(fā)生關(guān)系后，突然患上了歪脖病，父親帶著他求醫(yī)直面了彼此的傾向。
這部電影的畫面非常靜止，需要以耐心觀測人物情緒的立場感受畫面帶來的情緒信息。這樣的方式任性的挑戰(zhàn)了觀眾正常觀影習(xí)慣，把電影定義給特定人群。
我個(gè)人傾向里不喜歡這種類型的表達(dá)，在電影構(gòu)建的生活里，一切都是靜止的，主人公發(fā)生了一些故事，到故事不會(huì)給他們的生活帶來改變。在《河流》這個(gè)畸形的家庭里，父子兩個(gè)人都有傾向性，留下了孤獨(dú)的母親
無法抵擋的成長
說到這一點(diǎn)，也就不得不讓人插一點(diǎn)兒在“水”與“家”之外的話，就是關(guān)于“成長”的問題。
蔡明亮的電影有幾個(gè)“御用”演員，他們是李康生（小康）、陳昭榮（阿澤）、楊貴媚（林小姐、阿梅）、苗天（小康父親）、陸筱琳（小康母親），其中李康生、苗天和陸筱琳基本是家庭鐵三角。
由于李康生在三部曲中都是男一號，所以這三部曲多少帶有些小康的成長色彩在里面。除了精神上、心理上還有感情的成長。
內(nèi)地電影人崔子恩認(rèn)為，這三部電影有明顯地認(rèn)同同性愛的傾向，在《青少年哪吒》中，小康不僅是要報(bào)復(fù)阿澤，還是崇拜與愛阿澤的，只不過他無法將這種感情明確與表達(dá)出來的；在《愛情萬歲》中，小康直接明確自己的同性戀身份了，他愛上阿澤了；在《河流》中，小康則與父親發(fā)生同性的愛了。
雖然我并不完全贊成崔子恩的看法，但我認(rèn)為，至少三部曲是記錄了小康的情感曲線的。這些情感有起伏與變化，能直接反映一個(gè)年輕人在成長過程中遇到問題。而對觀眾來說，理解與看清這些問題也就足夠了。其實(shí)，事實(shí)恐怕也是如此。1998年
寫這篇影評的起因是前幾天學(xué)校的電影節(jié)閉幕片放了《河流》，放映之后是蔡明亮的座談。看河流之前我對蔡明亮沒有任何的想象和了解，而聽座談之后對他的人或人生有了微妙的感悟。我們習(xí)慣于根據(jù)一個(gè)人的作品去推斷或評價(jià)他是什么樣的人，正如他的片子就是生活本身一樣，但現(xiàn)實(shí)的交織總是讓人可可以掌握更多的細(xì)節(jié)，超越作品本身的對談也讓我對蔡明亮本身有了更多的想象。
他講到自己拍電影的幾個(gè)小故事。
1.劇中李康生得了歪頭的怪病，而現(xiàn)實(shí)中他的確就得過這樣的病，很久才好。于是大家很怕他復(fù)發(fā)
“河流”胡言亂語一段蔡明亮帶給我的觀影時(shí)光
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