他們各自背叛著。
背叛著自己的家人，淪喪著道德與忠貞，他們看上去郁郁寡歡地樣子，交談之間散發(fā)著悲天憫人的情懷，得體的表面下確是如時代般的混亂不堪
影片以充滿形式感的詩意表達(dá)展開故事，男女在肉體相互獲取的同時交換著內(nèi)心的鄉(xiāng)愁與悲哀，戰(zhàn)爭的殘酷性與人性之間激烈的矛盾毀掉了一座城和一群人，而男女彼此又成為了其中之一的犧牲品，也正是在彼此憐惜與聯(lián)系的嘗試之中情愫得以生成，遺憾在于“廣島是一座適合戀愛的城市”卻充滿悲情
兩人各自背負(fù)著過去與未來

說來可笑，我一次聽說「廣島之戀」是莫文蔚的歌曲，而非瑪格麗特·杜哈的劇本抑或阿倫·雷乃的電影。不過，當(dāng)年在聽到這首KTV點唱冠軍的歌名與歌詞后，總覺得背后應(yīng)當(dāng)是有些故事或者背景的。然而后來當(dāng)我明白了《廣島之戀》與杜哈和雷乃的淵源時，馬上覺得自己逼格未夠，只得望而卻步。直到想起一觀之時，已然相隔經(jīng)年。
《廣島之戀》出自悶片祖師阿倫·雷乃之手，想要體驗娛樂性肯定是天方夜譚。但就個人觀感而言，影片并沒有令人感到無聊煩悶

廣泛上可以稱之為法國新浪潮電影，但是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼f屬于左岸派。"左岸派''與“新浪潮”幾乎是同時出現(xiàn)的、因而有的學(xué)者將“左岸派”看做是“新浪潮”的一部分。
“左”與“新”在藝術(shù)創(chuàng)新上的探求有一定的相似之處、但是兩者在美學(xué)上的追求差異也十分明顯。
左岸派相對于新浪潮是另一個產(chǎn)物，但因為時代相近而把左岸派也歸進(jìn)新浪潮之中。但左岸派的導(dǎo)演們卻認(rèn)為他們與“新浪潮”有著相同的喜好與厭惡，但是在電影藝術(shù)的探索上，他們更早，在人生觀與思想上完全不同，因此公開拒絕“新浪潮”。

該說什么，它的主核心是愛情片，其次是倫理道德片、哲學(xué)片?；蛞膊挥锰罹浚@就是在大千世間冷暖人情里沉浮的你我、一個更虛幻卻無能再荒謬的真實寫照。它仍然深刻提醒你我：沒有東西抵得過亙長歲月。
不論是當(dāng)年你我初見一剎那，還是我也曾經(jīng)以為刻骨難忘的摯愛與傷痛。更難得的是，多年以后，我能站在一個你不熟悉的路人甲身邊看著你，自顧自的說說笑笑。
我不太喜歡這非要渲染在廣島的背景，大抵因為我持有中國人的立場。
編劇的想法是，將人類的愛情放在戰(zhàn)爭這一背景下

這部影片采用了雙時空非線性敘事結(jié)構(gòu)，采用大量閃回、倒敘，打破了傳統(tǒng)電影的敘事框架，采用了跳躍多變的時空布局，并通過內(nèi)心獨白營造出一個豐富隱秘的內(nèi)心世界。這種意識流的敘事飄忽不定、稍縱即逝，使得影片零散化，隱晦難懂，但卻在細(xì)節(jié)上直擊心靈，引起觀眾對這部戰(zhàn)爭與愛情的悲劇的深思。
特點一，真實動人，直接體現(xiàn)反戰(zhàn)思想。整部影片沒有一個中心事件，沒有連貫的故事情節(jié)，畫面總是被女主人公各種各樣的回憶打斷。影片一開始出現(xiàn)的是一對相擁在一起的男女，身軀上布滿了汗珠

“廣島之戀”出品精良！流動的地理概念和深層的戰(zhàn)爭傷痛
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