不管你喜不喜歡Bernardo Bertolucci的這部電影，你都不得不佩服他在構(gòu)圖，攝影，配樂方面的天才！他使整部電影都籠罩在如迷夢一般的氣氛之中。（要知道，這只是他拍攝的第二部電影）
其實影片的風(fēng)格很“百搭”，你能看出（當時）“法國新浪潮”對于Bertolucci的影響。你也能感受到影片的戲劇性之強，強到你能把它看作是一部典型的好萊塢電影。
再談一談影片中的主題——“革命與愛情”。
男主角是一個“社會主義者”，但他只是一個“空想社會主義者”，過著典型的“上層人”的生活，空談著什么“階級與壓迫”。
女主角也就是男主角的阿姨，（也是對方的“情人”），物質(zhì)生活相當富足，精神上卻感到空虛與無望，（也是典型的，在 Bertolucci心目中的“上層人”）
影片就在這樣如亂麻一般的線索中行進著，直到最后男主角和“門當戶對”的女友結(jié)了婚，一首關(guān)于（亂倫）之愛的贊歌最后變成了“挽歌”。
直到影片結(jié)束，我也沒有看出來，導(dǎo)演在影片中明確表達了他對于他所拍攝的這個故事的道德和政治立場。（和他后來拍攝許多影片一樣，比如《夢想家》）

作為貝托魯奇的第二部作品，無論從故事內(nèi)核還是電影形式來看，都深深的打上了專屬于貝托魯奇的烙印。記得菲利普.加瑞爾的《平凡情人》中女主對著鏡頭說出了“《革命前夕》，貝托魯奇?！钡淖盅?。貝托魯奇的電影總是少不了政治元素，比如《同流者》里的法西斯主義與反法西斯主義。而作為共產(chǎn)主義者的貝托魯奇，更是讓《戲夢巴黎》里的房間充斥著毛爺爺元素。在《巴黎最后的探戈》里將薩特，波伏娃，加繆的海報貼在了墻上。而《革命前夕》在某種程度上與《戲夢巴黎》有相似之處。崇尚革命的共產(chǎn)主義青年

宗師級！《革命前夕》：誰會在熟睡中醒來
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-34158.html