我們總有一種習慣，在某個時期里，總是習慣于追逐看不見的東西，沉溺在感性的事物之中，淪陷的越來越深，內在需求就會消失的越來越快。而后，又把關注點重新轉向為看得見的事物。我一度認為，這是一個傾聽的時代，在沉默中傾聽，在黑夜中對話。死神的傳說一直是一個引人入勝的話題，從最初的定義到具體的形態(tài)展示，死神已經(jīng)不僅僅是一個被擱置的看不見的詞語而是某個隱藏在黑暗中生命機體。在弗里茨.朗的電影《三生計》中我們看見的不僅僅是死神的冷酷，而是個體生命在和命運的對抗。然而，在強大的命運之下，又有誰有足夠的把握能夠與之抗衡并且勝利？
愛情是一個經(jīng)久不衰的話題，當愛情和死神相遇，最后的結果可想而知，縱觀整個人類文明的進程，愛情始終是一種美好的愿景的表征，然而大多數(shù)偉大的愛情都是與悲劇收場，埃及艷后和馬克.安東尼，海洛薇茲與阿伯拉德，沙賈汗與慕塔芝.瑪哈，伊內絲.德.卡斯特羅與佩德羅王子等等。在電影《三生計》這部電影中，小人物的愛情和強大的死神進行對抗，最后的結果可想而知?？赐赀@部電影

感覺這部《三生記》就是對愛情的詛咒，短短幾天讓這對愛人經(jīng)歷了三世情劫不得善終，最后都被生死強隔在彼岸河兩邊。即便是九世紀的巴格達，亦或者中世紀的威尼斯，直到清政府的盛世，千年的跨越只為見證生離死別的無奈。經(jīng)過了無數(shù)個撕心裂肺的晝夜，誰還會在乎茍延殘喘的美妙。人無法戰(zhàn)勝死神，但死神也同樣無法戰(zhàn)勝愛情。死可以剝奪愛人的權利，卻阻止不了他依然被愛的可能?？梢哉f這是默片版的《羅拉快跑》，死神來了，情感至上的女人才是守護神。
看德國的默片就是在欣賞表現(xiàn)主義帶來直觀的情緒體驗

我看完電影后有很多感觸交匯在一起涌入胸口，想抓住什么卻隱約都散去了，就隨性的寫下這些吧，
本來是一對恩愛的人，在酒館喝了一杯戀人交杯酒就陰陽兩隔，也許是與死神同行的代價吧（女主看到桌上死神酒杯變?yōu)樯陈请[喻）。接著用奢靡階層人士在酒館揮霍時間，以談話交代死神在現(xiàn)世的背景，再以打更人來表現(xiàn)時間的流逝。三段喪失戀人的故事暫不去談，女主說愛能戰(zhàn)勝死亡，可借死神之口，我早已厭倦自己的工作，因為我是不可戰(zhàn)勝的，結局雖已重生

《三生計》：連死神也厭倦了死亡
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