1.對(duì)于中國(guó)影迷來(lái)說(shuō)，對(duì)這部電影中的一些細(xì)節(jié)應(yīng)該會(huì)感到親切。比如，韓國(guó)人對(duì)于于佩爾飾演的法國(guó)女人的諂媚勁兒，那種搜腸刮肚翻找英語(yǔ)詞匯努力與之溝通的尷尬狀態(tài)，拘謹(jǐn)?shù)膭?dòng)作和討好的姿勢(shì)。弱勢(shì)文化在強(qiáng)勢(shì)文化面前下意識(shí)中的卑微顯露無(wú)疑。那如此真實(shí)，幽默和辛酸之中甚至滲透出一絲殘忍。
2.電影有著看似極其簡(jiǎn)單，甚至有些敷衍的解構(gòu)。但三個(gè)故事卻互為鏡像地自動(dòng)生發(fā)出更加復(fù)雜的可能性。你可以把這幾個(gè)人在每個(gè)故事中的狀態(tài)理解為不同命運(yùn)的可能性、也可以理解為前世與來(lái)生，或者可以把一個(gè)故事看做是另一個(gè)故事中主人公的夢(mèng)境或幻想。
3.于佩爾演繹了女人的三種感情模式，游離于愛(ài)情、陷入愛(ài)情和被愛(ài)情拋棄。三種狀態(tài)分別應(yīng)對(duì)著獨(dú)立聰慧的女導(dǎo)演、陷入與韓國(guó)男導(dǎo)演熱戀的女人以及離婚而獨(dú)自來(lái)度假的女人。
4.女人有時(shí)彷徨有時(shí)游移，但在三個(gè)故事中如定海神針般存在，她形象的構(gòu)建基本是正面的。相比之下，男人的心思和行為就猥瑣了很多。這符合洪尚秀在電影中對(duì)男女角色一貫的設(shè)定。三個(gè)故事中的男主角都是導(dǎo)演，那種正開(kāi)始剛剛被人認(rèn)識(shí)，自己感覺(jué)良好

不確定到底是從什么時(shí)候開(kāi)始，洪尚秀就有了只用拍身邊電影圈子里那些破事兒的特權(quán)，似乎在他身上按個(gè)監(jiān)視器，一部部趣味橫生的生活片就能掉出來(lái)。畢竟影迷們總對(duì)那個(gè)圍繞著八卦光暈的娛樂(lè)圈以及裝腔作勢(shì)的藝術(shù)圈充滿(mǎn)興趣，置身其中的人只要有著忙碌又有趣的生活同時(shí)善于自嘲，那么跟著他的那個(gè)監(jiān)視器，就會(huì)變成一條有著不同模具的自動(dòng)化生產(chǎn)線(xiàn)，抖落出一個(gè)個(gè)饒有趣味的故事。有時(shí)的產(chǎn)品是電影節(jié)選片人，到充滿(mǎn)藝術(shù)片全球各大影展去忽悠，然后在影院呼呼大睡，醒來(lái)后還鄙視隔壁同樣睡著的觀眾（《電影節(jié)桃花劫》）；有時(shí)的產(chǎn)品是電影學(xué)院青年教師，哭天喊地的撲向姑娘，天亮后明確“我們還是不適合在一起”（《北村方向》）。
這一次的產(chǎn)品，則是一個(gè)在國(guó)外勘景并度假的導(dǎo)演。在國(guó)外的，不是洪尚秀自己，而是一個(gè)法國(guó)女導(dǎo)演安娜（伊莎貝拉.于佩爾飾），而且這個(gè)導(dǎo)演，還是由一個(gè)因與母親到海邊小鎮(zhèn)躲債的電影學(xué)院女生為平復(fù)心緒而隨便寫(xiě)出來(lái)的。不過(guò)，別因此以為這又是一部要往戲中戲復(fù)雜結(jié)構(gòu)去堆積的藝術(shù)片，執(zhí)筆的女生在開(kāi)場(chǎng)不久就完成使命，退出電影故事時(shí)空

依舊是那個(gè)地點(diǎn)，依舊是那間旅館，依舊是那片海，依舊是那把雨傘，依舊是那頂帳篷，依舊是那個(gè)救生員，依舊是名叫安娜……依舊是熟悉的餐桌和對(duì)談，依舊是男女間的那點(diǎn)事，在很多人看來(lái)《在異國(guó)》就是由這些‘依舊’所組成的一部平淡無(wú)奇的白開(kāi)水電影，沒(méi)有能觸發(fā)興奮感的驚喜和突破，只有一系列典型的洪式手法。但就我個(gè)人而言，《在異國(guó)》算是今年看過(guò)的電影中比較喜歡的一部，表面上看也許會(huì)顯得很寡淡或很尋常，其中一些重復(fù)的元素甚至讓人覺(jué)得有些無(wú)聊，但實(shí)質(zhì)上卻造就了一種相當(dāng)奇妙的遐想和錯(cuò)覺(jué)。
一個(gè)是被本土導(dǎo)演夫妻倆領(lǐng)游的著名女導(dǎo)演，一個(gè)是偷偷瞞著老公欲罷不能的跑到韓國(guó)跟韓國(guó)導(dǎo)演出軌的富太太，一個(gè)是因韓國(guó)女人被老公無(wú)情拋棄的可憐女人，這三個(gè)由于佩爾扮演名叫安娜的女孩在韓國(guó)的經(jīng)歷和所見(jiàn)所聞組成了這部平淡中蘊(yùn)藏著自然巧妙的《在異國(guó)》，洪尚秀的風(fēng)格一直都是我鐘愛(ài)的類(lèi)型，沒(méi)有一般韓國(guó)片帶給我的那種批判、直視或反思現(xiàn)實(shí)時(shí)流露出來(lái)的異常而濃郁的沉重感和壓抑感，反而很有歐洲文藝片的范和日本小清新的氣質(zhì)，就像一股淡雅迷人的晚風(fēng)

《在異國(guó)》2012年，伊莎貝爾·于佩爾之燈塔在何方 方漢君
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-34477.html