多喜為什么沒有把時子的信送出去?其實影片開始沒多久就已經(jīng)交代了緣由。記得多喜和以前主人的交談嗎?---一個忠誠優(yōu)秀的仆人,是懂得如何為主人家庭的安定和諧去用心做一些事情的。所以說當(dāng)她察覺到女主人有了外遇,而且外面的風(fēng)言風(fēng)語和大環(huán)境的惡劣已經(jīng)如山雨欲來,烏云壓頂,多喜在心里已經(jīng)掂量出了這封信的分量以及會給這個小小的家帶來怎樣的風(fēng)暴。多喜很愛這個家,由衷地期盼它安寧靜好,不希望任何風(fēng)雨的侵?jǐn)_,她敬愛她的女主人,不愿看到她在這個風(fēng)口浪尖上受到顯而易見的傷害,所以她心中再三權(quán)衡后把信留下了

如果把著眼點(diǎn)放在時代背景，反戰(zhàn)或者不倫之戀以及硬扯的百合線上去談?wù)撨@部電影，那真是嘻嘻吧。
就好比看不懂《鋼琴家》的人也只看到一個茍且偷生“廢物”（對很多人來說是廢物）。那次也是我第一次發(fā)現(xiàn)某些不同價值觀的可怕。
《小小的家》，我并不認(rèn)同這段不倫戀，但這個電影出彩的點(diǎn)在于極力弱化故事線的同時加上細(xì)節(jié)的安排卻更加顯示出一種看似平淡卻暗潮涌動的戲劇張力。劇中人克制隱忍，帶著為人的尊嚴(yán)、溫柔單純地對待別人，自律和尊重他人。
比如，多喜沒有把時子的信送去；比如健史發(fā)現(xiàn)姨婆多喜的遺物中的這封時子的信，出于尊重和自律沒有打開這封不屬于自己的信件；比如時子的兒子授意健史來讀出這封信，卻發(fā)現(xiàn)這是他母親的不倫證據(jù)時，他并沒有出于面子惱羞成怒責(zé)怪健史，而是突然流起眼淚懷念那個記憶中的美麗母親。
這些人多么多么得美好，美好得像童話故事。有些電影告訴我們可怕的人性，有些電影治療我們對他人的失望。
它就是部治愈系的電影，偶爾被童話溫暖一下又何妨？嘻嘻～

昨晚看了《東京小屋》，眼好累。山田大師一生究竟要收買幾多眼淚？他總是有辦法把電影裡的每個人物拍得那麼討好、可愛，他們的喜怒哀樂，他們的苦衷委曲，怎會不牽動你？
一次又一次，看山田洋次的電影就讓我想起，這或許就是最好的導(dǎo)演功課：學(xué)習(xí)，一場戲，就講一件事，把這件事講好；講得生動、具體，有趣，且恰如其份－－－從氣氛、小節(jié)，到每一個表演，只專注為一場戲一件事服務(wù)。
我的意思是，沒有畫蛇添足的聲效和泛濫的配樂，不用偷雞摸狗的碎剪，拒絕自欺欺人的快慢撚鏡－－－在這個發(fā)條橙一般避無可避的影像牢獄時代，山田老師恰如其份的調(diào)度，是多麼難能可貴的清泉？

“小小的家”引人入勝的傳記片 所以女仆愛上的是夫人吧？！
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