錦瑟無(wú)端五十弦
一弦一柱思華年
1，音樂(lè)不錯(cuò)，查了一下是久石讓。
2，一主一仆（好像基本上就這兩個(gè)人在演戲），平常的事，卻演繹出了滄海桑田般的抑揚(yáng)頓挫，用普通人的生活，表現(xiàn)了普通人不能承受的生命情緒。為普通生活正名：山無(wú)重?cái)?shù)周遭碧，花不知名分外嬌。
3，普通人們，總是成為大歷史的背景。然而每一個(gè)人——不管是大人物還是普通人——他的記憶、他的情感、他的經(jīng)歷、他的抉擇，也都是一部厚重的歷史，這片子就關(guān)注了一段小歷史。
4，小歷史之于大歷史，就像是按摩之于小兒麻痹。
5，戰(zhàn)爭(zhēng)有對(duì)有錯(cuò)，不倫不光不彩，然而人類的情感，是能夠引起共鳴的。
6，人活得久了沒(méi)有錯(cuò)。錦瑟并非無(wú)端五十弦，一弦一柱，都是華年。
7，然而影片還是想一塊口香糖，嚼過(guò)之后，索然無(wú)味，打動(dòng)人的，并非影片情節(jié)，只是其中關(guān)于回憶、悔悟、錯(cuò)失、與迷茫的黏糊糊的吸引。

年初，黑木華憑著《東京小屋》在柏林影展得到最佳女主角的殊榮。在電影裡她飾演的是一個(gè)卑微、不起眼的女傭，既用她的眼去看家庭的秘密，同時(shí)也記載了一個(gè)由盛至衰的時(shí)代。相信山田洋次描寫(xiě)二戰(zhàn)題材與他的童年背景有關(guān)，他兩歲多就跟隨父親到中國(guó)東北居住，看到日軍侵華的情況。近年，日本的右翼政黨興起，軍國(guó)主義復(fù)辟。年屆八十的他提出了一個(gè)很清晰的視點(diǎn)，就是「反戰(zhàn)」。在《東京小屋》裡面，不會(huì)看到血腥場(chǎng)面，而是看到日本人的心理轉(zhuǎn)變，同時(shí)也看到戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的傷害，交織出愛(ài)無(wú)能的故事，正如戲裡出現(xiàn)的一本名著《亂世佳人》一樣。這對(duì)生於亂世的才子佳人只有隨風(fēng)而逝，留下了人生的遺憾。
《東京小屋》的故事藍(lán)本來(lái)至中島京子的小說(shuō)作品，山田洋次與他的愛(ài)將平松美惠子再度合寫(xiě)劇本。也許故事的切入點(diǎn)有點(diǎn)老土，但有時(shí)老土反而最得人心。老婦多紀(jì)去世，子侄從她的記事本穿透時(shí)代，交待老人家的軼事，描寫(xiě)了女傭與一個(gè)家庭之間的生活點(diǎn)滴。從而帶出人與人之間的信任，對(duì)秘密的堅(jiān)守，還有就是在時(shí)代巨輪下的平凡生活

“小小的家”30年代日本及日本人對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度和家庭的感情
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-34490.html