對(duì)比書的話，時(shí)子夫人和板倉(cāng)先生的感情戲份增多了，多喜對(duì)這個(gè)家的主觀視角也變成了主觀和客觀視角融合，這其實(shí)削弱了多喜對(duì)這個(gè)家那種深沉的愛(ài)，削弱了那種日積月累的沉淀情感，但，或許是為了服務(wù)電影吧，畢竟書中前期平淡的生活不太符合高潮迭起的戲劇。因?yàn)橹黧w情節(jié)幾乎沒(méi)變，少了憧憬情節(jié)發(fā)展的吸引力，但由于看書的時(shí)候，對(duì)所有東西都有模糊的想象，等到看到但是依然好奇所有東西的影像化。
大概時(shí)子夫人和房子內(nèi)部的結(jié)構(gòu)布置是最符合想象的吧。不論是穿著現(xiàn)代裝還是和服，時(shí)子夫人都非常漂亮

這部影片的可貴之處就是可以多角度地理解，在二戰(zhàn)日本本土的大背景下，人物本身的，人與人之間的悲歡離合，山田洋次很委婉同時(shí)也很用心地描寫著。多喜、板倉(cāng)、時(shí)子之間的三角戀，在多喜的自傳里，三人感情關(guān)系顯得模糊不清，雖然導(dǎo)演用了不少伏筆，但想象空間依然很大，但全篇多處各個(gè)人物內(nèi)心情感的細(xì)膩描寫，是很顯導(dǎo)演及演員功力的。

“小小的家”引人入勝！很溫情的一套電影--<東京小屋>
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