《寅次郎的故事》曾經(jīng)是一代日本人的記憶，導(dǎo)演山田洋次也被親切地喻為“庶民電影大師”，在長(zhǎng)達(dá)三十多年的時(shí)間里，持續(xù)不斷滴追逐記錄著當(dāng)代日本社會(huì)的點(diǎn)滴變化。他悉心收集起屬于平常人的心事與情緒，將它們放置在自己的回憶盒子里珍藏。山田洋次是一名溫和的導(dǎo)演，溫和到他的鏡頭中幾乎沒有心懷鬼的壞人。溫婉的母親、乖巧的小孩、正直的父親每每都構(gòu)成一個(gè)溫馨的三角形。在時(shí)代變遷帶來的動(dòng)蕩中，這個(gè)小小的三角形堅(jiān)固地支撐著屋檐，構(gòu)筑起愛的圍墻，以抵御外界的侵襲。受到小津安二郎等前輩的影響，山田洋次總是給我們講述一個(gè)又一個(gè)家庭故事。斗室之間，男人和女人，老人和小孩，圍繞在榻榻米上，歡笑和淚水，見證讓人留戀的滄海桑田。
但就是這么一個(gè)溫和的導(dǎo)演，卻有著自己堅(jiān)定的政治立場(chǎng)和一貫的藝術(shù)訴求。帶著新作品《小小之家》第九次來到柏林，他把自己的原則表達(dá)得很清楚?！缎⌒≈摇酚梢粓?chǎng)葬禮開場(chǎng)，去世的老人終身未婚，她留下來的東西，除了一屋雜亂的家什之外，還有兩本日記。這是她不久之前在外甥新井岡的協(xié)助下寫下的回憶。翻開這本日記

討論的內(nèi)容實(shí)際上是嚴(yán)肅的，卻能處理的如此浪漫，度的拿捏讓人佩服。
《小小的家》講述了女傭多喜為了保護(hù)小小的家的安寧選擇破壞夫人的愛情，她為此愧疚一生孤獨(dú)終老。
這部電影有一個(gè)瑕疵，為了處理好故事給人的感受，影片的前奏過長(zhǎng)。要完成三個(gè)時(shí)空的故事結(jié)構(gòu)，既要鋪墊多喜的老年生活，又要鋪墊多喜在過去面臨的抉擇性問題，所以導(dǎo)致主線故事的切入較晚。
導(dǎo)演做的好的部分在于選擇講述二戰(zhàn)背景的故事，首先是能夠呈現(xiàn)多年后的多喜，其次讓討論不會(huì)過于嚴(yán)肅，因?yàn)榉旁诋?dāng)代很容易給很多人說教的感受

“小小的家”吉岡秀隆領(lǐng)演，此情無關(guān)風(fēng)與月
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