第一次敲錯門叫走錯，第二次開始就叫故意。
依然是法國人擅長鼓搗的曖昧，他們就是有本事讓氣氛在幾個眼波、一番神經(jīng)質(zhì)的細(xì)小動作里蕩漾開來。
她需要一個心理醫(yī)生，他是個刻板的稅務(wù)經(jīng)濟(jì)。松弛的臉上掙著無辜的藍(lán)眼睛，仿佛心理醫(yī)生就不需要更多的裝飾了。她說，自說自話，一次兩次；他聽，無可不可，猶拒還迎。
一種現(xiàn)代人的困境，無處告訴的孤寂。于是，一場告訴可是成為一個人生的轉(zhuǎn)機(jī)。把曖昧玩到雁過無痕，那種挑逗是搔在心頭的貓爪。
終于的終于，逃離灰暗的巴黎?？粗R頭升到天花板，南方，馬賽或是尼斯，無論哪里，陽光氤氳薄紗窗簾的房間。他們有著適當(dāng)?shù)木嚯x，談話，依舊是談話，無可救藥的曖昧，鐵定的存心故意。觀者如你，就是無話可說。

今天下雨，在家看電影是個享受，可今天看的片子似乎沒有我這般心情舒暢。窗外下雨電影里也在下雨，勒孔特越來越喜歡這樣憂郁的心理游戲了，影調(diào)還與《理發(fā)師情人》的影調(diào)一樣，他沒有新一代導(dǎo)演語不驚人死不休的激情，感覺有點故作深沉?！队H密的陌生人》是一部用心良苦的小成本“房間電影”，鏡頭在房間里的調(diào)度已經(jīng)發(fā)展到最大限度，劇中人物少得可憐，兩個互不相識的人在一個房間里講這中年人面臨的問題，在似真似假的對話中兩人被對方所改變了。讓人覺得默然也是一種美，大概中年人的愛情心理防線設(shè)得就是那么謹(jǐn)慎。
法國的文藝片這兩年拍得越來越問題話，關(guān)注新視點一直是法國電影的特點，一個朋友從對我說：“看這種慢電影看不下去?！蔽依斫馑铱措娪爸跻灿羞@樣的感覺。照我說，我們從小沒有積累起一個好的觀影經(jīng)驗，我們小的時候看的都是官方電影，教育意義極強(qiáng)，好多人從此失去對電影的興趣，這是其一；其二，改革開放之后我們能看外國片子了，可那時已經(jīng)80年代了，過去的40年中世界電影發(fā)生的很大變化我們?nèi)徊恢?/p>

《親密的陌生人》二刷！貼篇舊文--《由一部影片扯談精神分析》
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