雖然看過一些他的電影介紹，這卻是我第一次看小津的電影，因為總是覺得，他的電影，需要在電影院里看，哪怕看的是這個殘舊的拷貝。他的電影是為電影院拍的，節(jié)奏的緩慢，鏡頭之間的留白，讓觀眾有感覺體會的時間，如果不是在電影院中保持全神貫注，就很容易被其它東西分散了注意力。
這部《晚春》想來已有許多評論了，這里我只想說一說一些細節(jié)。
首先很容易發(fā)覺的，也是許多人都提到過的，是他的固定機位，在室內(nèi)時，通常鏡頭很低，好像觀眾是一個坐在榻榻米上的旁觀者。角色經(jīng)常走出鏡頭，然后又走回來，鏡頭不會通過移動或者切換追著角色走。同時鏡頭總是與角色保持一定的距離，把角色置于一個“景”中。一個明顯的例子是，當父女兩人第一次坐下來吃飯，父親試探女兒對自己學(xué)生態(tài)度的時候，從女兒回來，父女對話，到兩人面對面坐下，鏡頭沒有動過，以至于父親的背影擋住了女兒的臉。這時候我的心理期待是鏡頭至少會跟上餐桌，但是在好幾秒鐘內(nèi)，兩人對話已經(jīng)開始了，鏡頭還沒有動。
這樣做的最直接結(jié)果
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第19分鐘兩個教授聊天，提供了很重要的信息，這個女兒是個什么樣的人呢？就是她在二戰(zhàn)當中因為強迫勞動，而低血球蛋白和低血糖。當然這是我的解讀啊。她天天得去拉馬鈴薯。這就是個極好的案例，導(dǎo)演在自己寫的文章里說，拍攝再灰暗的時候，再悲傷的基調(diào)，也要有開朗的精神。這才是生活的真貌。
也算是片中說的蘿卜泡菜絲的精神。
就連燈光也很真實，第40分鐘表現(xiàn)原節(jié)子去廚房為速記員的同學(xué)拿東西，就點了一盞燈，這就是二戰(zhàn)后的實情。速記員同學(xué)長得特別美，嘴里面都是同學(xué)聚會時的外號，一個接著一個八卦
在過去半個多世紀之后，當時也許是獨創(chuàng)心意的電影拍攝手法如今看來已是平常，相比同樣是反饋戰(zhàn)后生活的《如果和母親一起生活》，拍攝手法和敘事手段確實已略顯遜色。當然，故事的魅力永遠不會褪色，想想回到1949年的時代，在國內(nèi)可能還處于新中國成立后百廢待興，然后隱隱涌動醞釀大躍進氛圍之時，日本的藝術(shù)家們已經(jīng)用細膩的筆觸描繪當時社會與家庭的困境和難題。而這一難題，在穿越將近70年后，依然回響在許許多多人的心頭。
也只有原節(jié)子才能駕馭這種尷尬的笑容了。而影片后半部分，阿綾說原節(jié)子只要對男人笑瞇瞇的，就能把他迷的神魂顛倒、服服帖帖真是一點沒錯。。
紀子是一個對愛情靦腆的人，從阿綾對紀子說：“要是你看中了什么人，你敢開口說結(jié)婚嗎？你會有膽量嗎？”中便可得知。在這里也對紀子和服部的愛情感到十分可惜。在紀子和服部一同騎車出游，有這樣一個鏡頭，兩輛自行車并排放置，前面的車轍“如出一轍”，其實就能體現(xiàn)出紀子和服部關(guān)系的“和諧”，郎才女貌、天作之合，不過如是
SIFF2016 晚春
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