日本人在承受生而為人的矛盾時(shí)，更多的是嘆息，而不是嘲笑，是贊美這無常而難盡人意的世界，而不僅僅是發(fā)現(xiàn)它的荒謬。這種態(tài)度，恰恰是使小津電影中的家庭成員，除年紀(jì)最小的，都充盈著活力和生機(jī)的原因。
----節(jié)選自 唐納德·里奇《小津》
電影《晚春》拍攝于1949年，日本戰(zhàn)敗后的第四年。導(dǎo)演小津安二郎出生于1903年，時(shí)年46歲。
《晚春》講述的故事非常的簡(jiǎn)單：曾宮教授的女兒紀(jì)子已經(jīng)27歲了，教授聽取紀(jì)子姑媽等人就意見，著手為女兒找婆家出嫁。而紀(jì)子安于現(xiàn)在的生活，又害怕自己離去后，年邁的父親沒有人照顧，不愿意結(jié)婚。教授騙女兒說自己將要再婚。紀(jì)子終于出嫁。
電影中的人物關(guān)系也很簡(jiǎn)單：圍繞教授和女兒紀(jì)子，出現(xiàn)了紀(jì)子的姑媽、教授的助理、教授的朋友、紀(jì)子的朋友綾子和教授的“再婚”對(duì)象秋子，這些人物兩兩之間或有關(guān)聯(lián)，但都不存在直接的人物沖突。因此，電影在情節(jié)上也沒有太多戲劇性高潮。

情不知所起，一往而深
情不知所終，一亡而逝

愛在深處，哪個(gè)不是幾番掙扎，幾番風(fēng)雨，得來之不易，誓言旦旦，口中常說，天地合，乃敢與君絕，這話，說來感天動(dòng)地，不是不信，于人生中，也只是說說罷了。

畢竟，生命的脆弱相對(duì)于生活來說，未免過于殘酷，或許正因?yàn)槿绱?，才有了今生相約，來生再見，才有了斷碑入墳，化羽成蝶的美好傳說，可惜，那些美好也只能存在于傳說。

很想去詳細(xì)的解讀影片，卻每每此刻最恨的是劇透黨，于是，盡說些不著四六，捕風(fēng)捉影的話語來撩撥讀文之人，所謂，看之你幸，不看你命，于我有個(gè)什么關(guān)系，操什么閑心。

很喜歡結(jié)尾的處理，女兒出嫁后老父歸來，獨(dú)自一人削蘋果皮，及至一半，果皮中斷，鏡頭切轉(zhuǎn)，是無盡的大海潮聲振振。

各華入各眼，誰能一帆風(fēng)順，誰又能從一而終，人生不過像這果皮，刀果之間，念于欲望，起于疼痛，和于純熟，止于緣盡，剩下的一半果皮，削還是不削，且留給大海去解答吧。

《晚春》是我看過繼《東京物語》、《浮草》、《秋刀魚之味》又一部小津的作品。影片有著小津一貫隨和、靜默、雋秀的風(fēng)格，讓人看完之后，產(chǎn)生意猶未盡的感覺。
《晚春》主要圍繞著周吉和紀(jì)子這對(duì)父女展開，講述著很小津式的家庭倫理片。簡(jiǎn)單的故事情節(jié)：周吉因?yàn)榧o(jì)子到了適婚的年齡（27歲）還沒有結(jié)婚。紀(jì)子不結(jié)婚的顧慮，則是擔(dān)心喪偶的周吉在自己結(jié)婚之后沒有人照顧，經(jīng)過父女的對(duì)話交心，紀(jì)子打消了心中的顧忌，最終同意結(jié)婚。
經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)的日本，人們的生活中充滿著西方的印記

我是小津的腦殘粉，又超迷戀笠智眾、原節(jié)子、杉村春子的魅力搭配……《晚春》是1949年的作品，經(jīng)歷了默片、戰(zhàn)亂、折服后，這部電影開始讓小津名聲大作……關(guān)于小津一貫的靜止拍攝（靜態(tài)到無法稱作長(zhǎng)鏡頭），展示了人物內(nèi)心的苦楚抑或虛無，同時(shí)也告知我們生活便是如此乏善可陳、一成不變……仰角拍攝在這部電影也得到了繼承，這是小津?qū)κ忻裆鐣?huì)的尊重，是他對(duì)日本最普通的家庭生活的珍視……黃金分割的標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)圖，讓黑白片也如詩(shī)如畫，超現(xiàn)實(shí)主義的黑白對(duì)比，讓黑白畫面也充滿了視覺沖擊，這兩點(diǎn)我覺得后來的影片人有些夸大其詞，應(yīng)該是小津受好萊塢的灌輸，一方面是標(biāo)準(zhǔn)化需求，一方面是顧及受眾感受……我以為吊詭的是，此前影片單純從父女和家庭的維度去闡釋這部電影，然而我覺得這部電影有著精神分析與女性主義的意涵，原節(jié)子在當(dāng)時(shí)也民主女性的代表，而這部影片中，她完全是女性主義的敗退，首先是屈從于父親的愛，此后是屈從于社會(huì)的安排，選擇結(jié)婚，顯然，循規(guī)蹈矩是眾望所歸，即時(shí)父親心有戚戚……從精神分析中弗洛伊德的溯源，母親早逝

1949年，小津安二郎《晚春》的學(xué)習(xí)筆記
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