生
救贖
視覺系
胡言亂語
瘋狂、煉獄
哲思、非物質(zhì)
塞壬、信仰、亂
宗教、碎片、壓抑
超現(xiàn)實、絕望、幻想
雅克和它的主人、跳接
偽情欲、無限、真理
獸性、虛無、詩意
焦慮、荒謬、愛
生存、分裂癥
圣經(jīng)、殺戮
古典主義
悶藝片
噩夢
死

文_發(fā)不沾霓
整部影片究竟是一則精心布置的神話寓言或只是一陣簡短突發(fā)的精神錯亂？那迷幻壓抑的影像和晦澀玄奧的臺詞究竟是導演的詩興大發(fā)還是信手涂鴉？毫無疑問，［銀色星球］是對各種電影觀的一次刷新，是對人們既有觀影習性的一次顛覆。盡管影片當年在戛納公映時一度被誤解為“一次斯皮爾伯格式大制作的失敗嘗試”，但時間并未湮沒祖拉斯基的這部“半成品”，它既是這位后現(xiàn)代主義電影大師個人作品里的“異種”，而放眼整個影史，它也是一朵難以被歸類定位的奇葩。
千瘡百孔

名字。對應(yīng)著每一種個人的可能性。
他可以是人。可以是動物?？梢允翘焓??？梢允巧系壑?。
表演才有根基。有根基才有信仰。有信仰才能思考。
人是為了表演才出生的。
自由帶來的就是失去一切。
秩序。歡樂。確定。寧靜。沒有夢的存在。
自由的一切賞饋。
統(tǒng)治。死亡。殺戮。邪惡的縱容。
只是需要一個答案，給高高在上的人一個回應(yīng)。
不，只需要用死亡回應(yīng)。那終究是神化的諸多步驟之一。
為什么你還不死。因為我創(chuàng)造了法律。
我永生。
“你擁有我們，意味著你擁有我們所擁有的。亦即，你一無所有?！?br>“我不愛,愛是精神的。不是人,不是事物，不是我自己。通過愛一切事物,你就是一切，并且你是冷漠的。你就會接近真理的存在。有一個獸性的名字, 沒有這個,你就不會存在?！?br>存在也是虛無的。那是在終點的融合。沒有所謂的兩極。
這種痛苦，正是我們所向往的。
我們無法洞察世界，只能容許世界洞察我們。
人被觀看世界的眼睛所掌控。人在透過去看世界，而世界在用眼睛掌控著人。
永遠在其內(nèi)，對抗并依附著統(tǒng)治。
因此而痛苦。因此而痛恨。痛恨自己。

從迷戀，薩滿教，夜的第三章到銀色星球，安德列祖拉斯基的銀色星球無疑是最顛峰之作，導演的迷亂癲狂歇斯底里，對於宗教情欲的演繹都達到了幾近極致的地步，他的電影屬於另一個星球，不是我等凡人所能企及。這都不影響他成為波蘭最偉大的導演，也許基耶洛夫斯基，瓦依達 等都過於光芒萬丈導致我們忽略波蘭這麼一位才華橫溢的導演的存在。而銀色星球也絕對不亞於2001太空漫遊，在我看來甚至是超越。無論是幾顆星也絕對會是對電影的一種褻瀆。
電影中79年最初完整的80%與86年不完整的20%畫外音的敍述更給我們帶來了無限的想像空間，手持攝像機的拍攝也增添了迷幻的效果。無論是後現(xiàn)代，超現(xiàn)實，還是科幻都沒辦法給這樣一部電影一個很準確的定義。
話說回來，電影給我?guī)碓鯓泳薮蟮恼鸷撑c詫異都不及當我看到字幕來自于快刀浪子，這位我曾經(jīng)聊過幾句的碟友，在此感謝他作出的偉大貢獻。

《銀色星球》本來就改編自叫做《月球三部曲》的科幻小說，圖為電影的另一款海報。影片中的角色是否也認為這個星球是繆斯神呢？盡管她是野蠻的。
于斯曼對龔古爾兄弟的評論也適用于《銀色星球》 這部影片：“擁有一種無法模仿的華麗的語言，已不再是福樓拜的語言，這是一種敏銳而又病態(tài)的，神經(jīng)質(zhì)而又奸詐的文筆，【勤快得足以記錄下難以琢磨的印象】，觸動感覺，確定感受，這是一種行家的文筆，能曲徑通幽，靈妙探微地處理一個時代的復雜的色調(diào)差異，當然，這一時代本身同樣也復雜得要命。總之

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00:00:26,547 --> 00:00:31,843
片名:銀色星球
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00:00:32,140 --> 00:00:35,291
影片改編自J.祖勞斯基（本片導演叔父）
所著《月球三部曲》
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你將觀看的這部影片攝制于十年前
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00:00:53,406 --> 00:01:00,090
一部不完整的電影，兩個半小時的故事,
1/5遺失了
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那1/5,攝于1977年,
影片是那時被毀的,將永遠不會再創(chuàng)作了
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在遺失影像之處, 你將聽到旁白,
旁白會對缺失部分做簡短的解釋
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我們是在1987年
進行完成這部《銀色星球》工作的
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夜間，它從云上墜落
從上方
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他們離得很近
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他們搜尋著...
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凌晨，他們在樹叢中發(fā)現(xiàn)了它
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它顫動著...好美啊
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他在雪地里穿行了兩天, 好累
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1988年，《銀色星球》：攝像機進入了身體的黑暗中
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