“假如給我一次重新來過的機(jī)會(huì)，我會(huì)...”
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這句話是如此迷人，幾乎每個(gè)成年人都能用屬于自己的獨(dú)特內(nèi)容把后半句補(bǔ)充完整。“重新來過”源自對(duì)生命中遺憾的不甘，仿佛只要按下人生的“重啟鍵”，那些錯(cuò)過的人、未竟的事都能得到圓滿的結(jié)果。然而，事實(shí)真的如此嗎？電影《脫胎換骨》（也稱“第二生命”，Seconds，1966）也許提供了不一樣的答案。
《脫胎換骨》是導(dǎo)演約翰.弗蘭克海默“偏執(zhí)三部曲”（Paranoia Trilogy）的收官之作（另外兩部分別是 諜影迷魂 和 五月中的七天）。影片改編自大衛(wèi)·依萊（David Ely）的同名小說，講的是一名事業(yè)有成的中年銀行家亞瑟·漢密爾頓，突然接到來自老朋友查理的電話，得知了一個(gè)可以重新做人的機(jī)會(huì)。可問題是，查理在多年前已經(jīng)離開人世，或者說本應(yīng)是個(gè)已死之人，帶著對(duì)真相的好奇和對(duì)重生的渴望，他決定一探究竟。
“不適”是本片給我的第一觀感，并且伴隨著之后的觀影體驗(yàn)。設(shè)計(jì)大師索爾巴斯（Saul Bass）制作了非常風(fēng)格化片頭（據(jù)說巴斯在給希區(qū)柯克制作《迷魂記》的片頭時(shí)，也延續(xù)了本片頭的思路）
天才的電影，需要第3次閱讀的電影。戰(zhàn)斗的電影。當(dāng)然也是，政治的電影。
首先我得承認(rèn)，當(dāng)年弗蘭克海默的名片，滿洲候選人，而且也在百大電影名單當(dāng)中，我就沒太看得懂。和當(dāng)時(shí)美國冷戰(zhàn)的高峰有關(guān)，那種心里的屏障和被謀殺的恐懼感，在電影中呼之欲出。
弗蘭克海默總是在顛覆人們的常識(shí)。
比如在第二生命當(dāng)中，每個(gè)人都接受的美國式生活，好好工作，好好掙錢，最后出人頭地，然后養(yǎng)老送終。在男主角與自己的夫人像老年人那樣的接吻之后，他已經(jīng)徹底幻滅了。
當(dāng)時(shí)美國就流行說
影片的音效絕對(duì)可以秒殺眾多恐怖片千辛百苦浪費(fèi)血漿或鬼怪營造出的驚悚氣氛，尖銳拉長的提琴聲讓人起了一身雞皮疙瘩。在播放這段詭異的片頭音樂時(shí)，畫面一直呈現(xiàn)扭曲狀態(tài)：不同的人臉被拼接到一起，人的某一個(gè)部位被任意拉長縮短，仿佛冥冥中有某種強(qiáng)大的力量逼迫著人們做出改變，隨之而來的才是片名。這充滿焦慮感的音樂和畫面混搭恰好迎合了本片的主題：重生，令人印象深刻。
全片畫面始終呈現(xiàn)出一種現(xiàn)代社會(huì)的病態(tài)感：頻率極高的面部特寫既放大了情緒寫照也增添了茫然感
第二生命：《脫胎換骨》——傳銷屆最高端昂貴的貨
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