《我的詩(shī)篇》第二次觀影已過(guò)去好幾天，情感卻習(xí)慣于被我隱藏在內(nèi)心孤島，不善向他人表達(dá)。第一次與《我的詩(shī)篇》相遇，我既是發(fā)起人又是觀眾，頗多的感觸交織在一起，剪不斷理還亂，更難以訴諸于筆墨。當(dāng)?shù)弥械诙斡^影的機(jī)會(huì)時(shí)，我?guī)еd奮果斷買(mǎi)票，以一位普通觀眾的平和心態(tài)回歸。之前很多朋友不解，我也自問(wèn)過(guò)這個(gè)問(wèn)題：為什么對(duì)《我的詩(shī)篇》念念不忘情有獨(dú)鐘？是的，我既不是影視愛(ài)好者，也不是詩(shī)歌文藝者，生活中更是缺少詩(shī)和遠(yuǎn)方的田野，陪伴自己最多的倒是枯燥繁復(fù)的數(shù)字與表格。直到第二次觀影后，我找到了自己最想要的答案?！段业脑?shī)篇》講述的只是6位工人詩(shī)人精神世界的故事，但深入想想，導(dǎo)演是將6位工人詩(shī)人比作放大鏡，透過(guò)他們讓我們清楚的看到千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)他們和我們自己。王小波在《我對(duì)國(guó)產(chǎn)片的看法》一文中應(yīng)用莫泊桑與讀者的關(guān)系闡述了一個(gè)觀點(diǎn)：好的影片是要憑本心去拍片。從《我的詩(shī)篇》中我看到仁義情懷的本心，除我之外，不知道有多少人為她淚如泉涌感慨萬(wàn)千。 雖是二次觀影，卻絲毫沒(méi)有快進(jìn)的心理，還是唯恐眨眼的瞬間漏看或漏聽(tīng)些什么

他們是蘋(píng)果手機(jī)生產(chǎn)工人，是叉車(chē)工、爆破工、制衣廠女工、少數(shù)民族工人，乃至地下800米深處的礦工……是千萬(wàn)工人中的一個(gè)個(gè)，來(lái)自大山深處，來(lái)自城市邊緣……背景不同，口音不同，卻又有著共同的身份——詩(shī)人。許久不看詩(shī)集的我，沒(méi)有想到，當(dāng)勞動(dòng)者的詩(shī)篇與他們的生存，工作環(huán)境結(jié)合在一起時(shí)，能產(chǎn)生如此震撼人心的力量。以詩(shī)句做旁白，由作者親述，我們所想象的，那些在如此臟，累，差的環(huán)境下工作的人們，卻有著如此敏銳的觸覺(jué)，可以細(xì)膩地刻畫(huà)出身邊的點(diǎn)滴 “我手握電熨斗/集聚我所有的手溫/我要先把吊帶熨平/掛在你肩上才不會(huì)勒疼你/然后從腰身開(kāi)始熨起/多么可愛(ài)的腰身/可以安放一只白凈的手/林蔭道上/輕撫一種安靜的愛(ài)情”，“我微小的親人/遠(yuǎn)在商山腳下/我的中年裁下多少/他們晚年的巷道就能延長(zhǎng)多少?！蹦隳芟胂髥幔窟@些詩(shī)句背后的微笑或哭泣。還有許立志（富士康工廠跳樓工人之一，生前留下200多首詩(shī)篇）那句縈繞耳邊的“我來(lái)時(shí)很好，去時(shí)，也很好”。質(zhì)樸的文字被汗水，淚水，甚至是血水，凝煉出生存的厚重。當(dāng)我看到總策劃是吳曉波時(shí)

我就是覺(jué)得這片子好 你管我看沒(méi)看過(guò)紀(jì)錄片 我被這些人的故事和那些小細(xì)節(jié)所打動(dòng)了就好 我喜歡鄔霞寫(xiě)的《吊帶裙》喜歡她在衣柜前說(shuō)自己喜歡吊帶裙的那一段 看見(jiàn)老井和他的工友向地底下不斷下降 看著那個(gè)小小的亮口一點(diǎn)一點(diǎn)變小直至沒(méi)有 650米是我沒(méi)有想過(guò)的深度 底下像是另一個(gè)世界 老井的詩(shī)多好啊 許立志的詩(shī)多好啊 …未完

天上的造雪工廠
機(jī)械的流水線天使
晝夜站在噪音和白熾燈光中
麻木地制造著美麗的雪花
超負(fù)荷的勞作，致使她們吐起了白沫
泄漏的雪花/成噸成噸地飄落
我的祖國(guó)頃時(shí)惟余莽莽
三十個(gè)省的微笑
傾時(shí)被壓成了哭泣
國(guó)境線被壓壞了
軍隊(duì)晝夜搶修/天地間，唯民工白茫茫的腦袋/斜露于風(fēng)雪外
災(zāi)難的地球，正往下雪的那邊
慢慢慢慢慢慢地傾斜
----------by 烏鳥(niǎo)鳥(niǎo)
一顆螺絲，掉在地在，
在這個(gè)加班的夜晚
垂直降落，輕輕一響，
不會(huì)引起任何人的注意,
就像在此之前,
某個(gè)相同的夜晚 ，有個(gè)人掉在地上；

未有新的工人階級(jí)之前——《我的詩(shī)篇》的意義
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