在電影世界中，西部神槍手，與拳王、劍客和大俠等冷兵器時代的英雄角色的最大區(qū)別就是他們用的是：槍。這一本質(zhì)差別決定了，西部片導(dǎo)演在處理槍戰(zhàn)戲（特別是高手對決）時切不可照搬其他類型片的動作模式，而必須要在如何表現(xiàn)槍手的“快、準”上多下功夫。道理很簡單，當阿里、黃飛鴻、佐羅與勢均力敵的對手大戰(zhàn)三百回合，酣斗二十多分鐘時，觀眾不會厭倦，而只會越來越亢奮。可如果西部神槍手也如法炮制，卻只能適得其反。他們一定會嘀咕：搞什么搞？浪費了無數(shù)子彈，耗這么長時間才搞定？你也好意思叫神槍手？！……但遺憾的是，很多傳統(tǒng)的美國導(dǎo)演一直沒有解決好這個問題。他們過分將西部片僅僅當作一種角色性格和心理刻畫的工具，卻忽視了對于其內(nèi)在特征的研究。這些人里甚至包括了廣受推崇的霍華德·霍克斯，和安東尼·曼。
安東尼·曼的《無敵連環(huán)槍》結(jié)尾處的石崖生死對決本來屬于官方預(yù)期的段落，導(dǎo)演也有意借助仙人掌、山巖等自然景物加以烘托和渲染，但槍戰(zhàn)場面卻依然顯得冗長乏味。特別令人難以接受的是，雙方的頭部軀干屢次暴露給對方

導(dǎo)演和演員間的黃金組合常常為我們津津樂道，確實，導(dǎo)演的構(gòu)思需要演員來呈現(xiàn)，而導(dǎo)演的潛力常常需要導(dǎo)演來激發(fā)。提到詹姆斯?斯圖爾特，這位好萊塢20世紀50、60年代的明星，人們對他印象最深的莫過于與希區(qū)柯克的合作了，特別那部經(jīng)典的《后窗》。然而，在詹姆斯?斯圖爾特的演員生涯中，在更早的時候，他曾經(jīng)與另一位導(dǎo)演安東尼?曼在20世紀50年代一口氣合作了《百戰(zhàn)寶槍》、《怒河》、《血淚飛車》、《遙遠的國度》、《從拉萊米來的人》5部西部片，它們質(zhì)量不俗，造就了兩人職業(yè)生涯中一段值得一提西部電影歲月。
相較于斯圖爾特，安東尼?曼的聲名顯然弱了不少，而其作品中最值得一提的也是他和斯圖爾特合作的西部五連擊中的首部《百戰(zhàn)寶槍》（Winchester '73）。這部拍攝于1950年的電影在電影史上具有特別的意義，首先，當時西部片已經(jīng)進入一個小低潮，而正是本片熱賣，帶動了西部片的票房回升，另外，本片還首次嘗試采用票房利潤分成的方式支付演員薪酬，而斯圖爾特也成為了第一個從這種方式嘗到甜頭的演員，這就如企業(yè)的股權(quán)激勵一般

“百戰(zhàn)寶槍”瑕不掩瑜的西部經(jīng)典
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