E01: The Woman Who Disappeared/The controled speech rights
E02: The Woman Who Eats Photographs/The mother-daughter tug of war
E03: The Woman Who Was Displayed on a Shelf: Break free from the identity ‘trophy wife’ that’s imposed on you and stay on only the shelf you built for yourself

是Nicole演的太好還是編劇寫的太好，總之在Nicole解釋自己為什么吃照片的時候，眼淚忍不住涌出來。
或許是在這個父親節(jié)，看到了備受病痛折磨和藥物影響的父親精神一日不如一日，心疼、內(nèi)疚、恐懼交織在一起，心底五味雜陳。
也或許是看到媽媽在外公走了以后，對外婆的“不懂事”雖有怨言，但依舊加倍愛護，就好像Nicole解釋的：
希望爸爸媽媽身體健健康康，希望我可以有更多的時間陪伴你們，希望我們都不會等到不得不吃照片的那一天才后悔。

看到有來自《貨架上的女人》我的影評，聯(lián)想中國男女，有幾句想說。
我就是男人，但男人確實是沒什么審美的，世俗的審美權(quán)永遠(yuǎn)掌握在女人手里。要說為什么，其實根本上是為了繁衍，男人的首要使命就是不斷播種，其次是挑選優(yōu)良，喜歡“臀大”“胸大”，也是為了完成使命，因為臀寬能減少難產(chǎn)死亡率，胸大能提升后代存活率，可惜大多數(shù)男人被本性支配，不知道為什么會有這樣的沖動。
這種沖動在女人看來不可理喻，男權(quán)社會中，為了迎合這種審美，部分女性甚至不惜損害自己的身體，截至今日歐美盛行的隆胸

劇情本身非常簡單，甚至有點荒謬（有誰會欣然就接受“坐在架子上”的生活要求）。但從另外一方面看也是夸張的手法表現(xiàn)，非常具有藝術(shù)戲劇性。
劇里有兩個非常具有沖擊力的畫面和拍攝：
一個是當(dāng)女人決心要跳下架子開始認(rèn)真審視地面時，實際并不高的架子高度，從她的角度看卻是異常地高，地面在她看來像深淵一樣；
另一個拍攝是，女人離開架子后一系列有點瘋癲的狂歡。這段劇情在女人被一個海浪沖擊瞬間清醒時

花了4個小時一氣呵成看完，故事情節(jié)大多古怪且荒誕，而腦洞比比皆是。
“消失的女人——諷刺一些白人對種族矛盾自以為是的解構(gòu)？卻對真實的黑人女性的聲音和存在視而不見 ”
“吃照片的女人——記憶都是被時間吞噬掉的”
“擺在架子上的女人——講述嫁給億萬富翁的女人，成為丈夫的“獎杯”和“花瓶”，直到有一天，她發(fā)現(xiàn)離開那個不到兩米的架子，就會如同從高樓墜落，但是億萬富翁的丈夫，對她已經(jīng)是從寵愛到了忽視。
“身上有咬痕的女人”——講述職場女強人的在家庭和職場之間的困擾

AppleTV最近來勢兇猛，憑借《健聽女孩》奪取本屆奧斯卡最佳影片后，在影視劇領(lǐng)域也用《人生切割術(shù)》、《彈子球游戲》等精品穩(wěn)坐2021流媒體第一把交椅。
新上線的詩選劇《咆哮》改編于Cecelia Ahern所著的短篇小說，每個故事都從一個獨特的女性視角講述，探索自己生活中與眾不同、荒謬的矛盾和問題，涵蓋了各種各樣的流派，共8集，每集半小時。
有人說它是女版《黑鏡》，也有人甚至說它是女權(quán)版《黑鏡》，事實真的如此嗎？
一個隱形的女人
一個吃照片的女人
一個被擺上架子的女人
一個被鴨子喂食的女人

【咆哮 第一季】2022年，寫一下讓我比較有感觸的幾集
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