一個父親的兩個天才槍手兒子，一個正直一個墮落，“荷蘭仔”欲伙同“瘋?cè)恕睋尳巽y行途徑道奇城，主角追殺荷蘭仔亦來到此處。而射擊比賽的獎品——寶槍則似乎天然有種魔力使得這兩人愿意節(jié)外生枝參與比賽，而這種魔力也在此后的每個男性角色身上起效，賭徒、印第安人、史蒂夫、瘋?cè)藷o不如此（精神分析）。搶劫、追殺和奪槍構(gòu)成相互交織且大致方向相同的三條線索。
攝影極其優(yōu)秀，西部狂野的自然景色和馬車/奔馬/槍戰(zhàn)場面的運動被展現(xiàn)得淋漓盡致

導(dǎo)演和演員間的黃金組合常常為我們津津樂道，確實，導(dǎo)演的構(gòu)思需要演員來呈現(xiàn)，而導(dǎo)演的潛力常常需要導(dǎo)演來激發(fā)。提到詹姆斯?斯圖爾特，這位好萊塢20世紀(jì)50、60年代的明星，人們對他印象最深的莫過于與希區(qū)柯克的合作了，特別那部經(jīng)典的《后窗》。然而，在詹姆斯?斯圖爾特的演員生涯中，在更早的時候，他曾經(jīng)與另一位導(dǎo)演安東尼?曼在20世紀(jì)50年代一口氣合作了《百戰(zhàn)寶槍》、《怒河》、《血淚飛車》、《遙遠(yuǎn)的國度》、《從拉萊米來的人》5部西部片，它們質(zhì)量不俗，造就了兩人職業(yè)生涯中一段值得一提西部電影歲月。
相較于斯圖爾特，安東尼?曼的聲名顯然弱了不少，而其作品中最值得一提的也是他和斯圖爾特合作的西部五連擊中的首部《百戰(zhàn)寶槍》（Winchester '73）。這部拍攝于1950年的電影在電影史上具有特別的意義，首先，當(dāng)時西部片已經(jīng)進(jìn)入一個小低潮，而正是本片熱賣，帶動了西部片的票房回升，另外，本片還首次嘗試采用票房利潤分成的方式支付演員薪酬，而斯圖爾特也成為了第一個從這種方式嘗到甜頭的演員，這就如企業(yè)的股權(quán)激勵一般

前面很精彩，本想給四星，但結(jié)尾一役頗叫我失望，只能給三星半了。
正如一些網(wǎng)友所說的，在開頭的比武場中還槍法如神的主角，到了結(jié)尾決戰(zhàn)時，子彈大都招呼到了巖石上，顯得像是為了照顧到劇情必須有一個時間上相對長的高潮戲，才刻意設(shè)計，十分拙劣。
當(dāng)然，不同意見者會說，射擊場上主角的表現(xiàn)，是在可控環(huán)境下，自身又不需要遮遮掩掩來躲避生命危險的情況下，使出的優(yōu)異槍法；而結(jié)尾決戰(zhàn)，兩人在怪石嶙峋的自然條件下，一邊艱難攀爬，一邊互相躲閃對方子彈，槍法不如射擊場上出奇，也是正常。
我并不懂槍械與射擊的知識，但僅從電影本身給人的觀感來看，這種辯詞站不住腳。
因為作為一個觀眾，他對于片中人物能力的定位，是完全從電影本身給予的信息獲得的。在大部分并不熟諳槍械知識的觀眾眼里，一開頭擊中金屬環(huán)的槍法，顯然神乎其神，而結(jié)尾兩人屢屢對射不中，卻顯得槍法一般。這種定位，恰恰和電影本身對于人物的設(shè)定產(chǎn)生了矛盾（主角一直槍法一流，結(jié)尾并未生疏），這不應(yīng)該怪罪于觀眾的知識不夠，而是導(dǎo)演必須負(fù)責(zé)。導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)可以透過畫面

在電影世界中，西部神槍手，與拳王、劍客和大俠等冷兵器時代的英雄角色的最大區(qū)別就是他們用的是：槍。這一本質(zhì)差別決定了，西部片導(dǎo)演在處理槍戰(zhàn)戲（特別是高手對決）時切不可照搬其他類型片的動作模式，而必須要在如何表現(xiàn)槍手的“快、準(zhǔn)”上多下功夫。道理很簡單，當(dāng)阿里、黃飛鴻、佐羅與勢均力敵的對手大戰(zhàn)三百回合，酣斗二十多分鐘時，觀眾不會厭倦，而只會越來越亢奮。可如果西部神槍手也如法炮制，卻只能適得其反。他們一定會嘀咕：搞什么搞？浪費了無數(shù)子彈，耗這么長時間才搞定？你也好意思叫神槍手？！……但遺憾的是，很多傳統(tǒng)的美國導(dǎo)演一直沒有解決好這個問題。他們過分將西部片僅僅當(dāng)作一種角色性格和心理刻畫的工具，卻忽視了對于其內(nèi)在特征的研究。這些人里甚至包括了廣受推崇的霍華德·霍克斯，和安東尼·曼。
安東尼·曼的《無敵連環(huán)槍》結(jié)尾處的石崖生死對決本來屬于官方預(yù)期的段落，導(dǎo)演也有意借助仙人掌、山巖等自然景物加以烘托和渲染，但槍戰(zhàn)場面卻依然顯得冗長乏味。特別令人難以接受的是，雙方的頭部軀干屢次暴露給對方

這部電影對于好萊塢的意義可能是開創(chuàng)了一種分賬模式。從此，大明星不拿工資拿分成了。
很多評論都提到導(dǎo)演在西部片中注入了細(xì)膩的情感表現(xiàn)。對這點，因為不夠了解西部片電影史，也就無從評價。對于今天來說，情感表現(xiàn)顯然差得很遠(yuǎn)。
我覺得這片子的劇作真正精彩，用一把槍串起了西部的各種人，都是絕對少不了的角色。中間對女人的描寫挺有意思?？赡苁悄莻€時代的原因，女人當(dāng)然是附屬于男人，也就有了那種被擄走的淡定。擄走女人的次級強盜幾次變臉看著想笑：一次是要從女人男朋友那搶槍，一次被頂級強盜又把槍搶走……導(dǎo)演都給了正面表情的變化。心思變化都寫在了臉上。那個時代的演員要求這樣夸張的表演吧。
導(dǎo)演處理這個劇本最漂亮的地方就是把人放在了曠野中，強調(diào)了煙塵。還有在天地線上強有力的人影。大量的穿越前景仙人掌的縱深快速運動的起碼鏡頭。非常有力量。
最后在山巔的一場覺得稍稍弱了一點。可能也是條件所限。沒有開闊的視野，總覺得場面顯得局促。雖然最終被殺死的人掉下了懸崖。
大團(tuán)圓的結(jié)尾是必須的。

“百戰(zhàn)寶槍”爆款西部片 斯圖爾特和曼的西部世界
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