《天生狂野》的故事發(fā)生在人類救援人員和孤兒之間。一些動(dòng)物出生后，由于各種原因成為孤兒，在自然界中很容易死亡，感到無助和無助。此時(shí)，一些善良的人扮演了“救世主”的角色，自然保護(hù)組織、野生動(dòng)物救援組織和一些環(huán)保主義者自愿自覺地開始了拯救野生動(dòng)物孤兒的活動(dòng)。在《天生狂野》中，觀眾可以看到剛出生的大象和猩猩在救援站受到人類無微不至的照顧，最終回歸自然。我們還可以看到世界著名靈長類動(dòng)物學(xué)家Billut Gradicas為保護(hù)猩猩種群所做的努力和斗爭。17年前對幕后制作的夙愿17年前，這部電影的編劇兼制片人德魯·菲爾曼來到東南亞旅游。他拜訪了婆羅洲和著名動(dòng)物學(xué)家比拉特·格拉迪卡斯。回來后，他的腦海里充滿了將格拉迪斯卡斯的故事改編成IMAX格式電影的想法。盡管IMAX誕生于20世紀(jì)70年代，但直到1994年，菲爾曼才有了這個(gè)想法，拍攝一部關(guān)于IMAX的紀(jì)錄片仍處于空談階段。因此，這個(gè)想法年復(fù)一年地縈繞在他的腦海中。十多年后，一位朋友向菲爾曼展示了一段從新聞中截取的片段。這段剪輯告訴了謝爾德里克夫人在肯尼亞照顧孤兒大象的故事?？吹竭@個(gè)故事后，菲爾曼覺得這兩個(gè)女人的故事有相似之處和相似之處，他可以在電影中完美地并排展示和描繪這兩個(gè)故事。菲爾曼說：“他們是地球上真正的英雄和環(huán)保主義者?！睘榱俗畲笙薅鹊卣故緛啛釒в炅值呢S富和非洲平原的遼闊，換句話說，就是為了展示這兩個(gè)地方的物種多樣性和環(huán)境多樣性，也為了實(shí)現(xiàn)他的愿望，菲爾曼選擇了IMAX Plus旗下最時(shí)尚的3D技術(shù)作為電影的“背景”。他說：“任何去過那里的人都會(huì)被地球上生命的多樣性所震撼。婆羅洲的物種多樣性是普通人無法想象的。即使在今天，人們還沒有完全了解婆羅洲有多少種生命。因此，要?jiǎng)?chuàng)造一種身臨其境、難忘的觀影體驗(yàn)，3D加IMAX是最合適的。”，3D生態(tài)紀(jì)錄片的結(jié)合很快吸引了導(dǎo)演大衛(wèi)·里克利。David Rickley是一位專注于IMAX格式生態(tài)紀(jì)錄片拍攝的導(dǎo)演。他執(zhí)導(dǎo)過幾部這樣的電影，經(jīng)驗(yàn)豐富。里克利說，“沒有什么比導(dǎo)演一部電影更令人興奮的了。當(dāng)我們帶著大型機(jī)器前往不同的國家進(jìn)行質(zhì)量檢查時(shí)，我認(rèn)為這是世界上最好的事情，因?yàn)槲覀兊墓ぷ髯屖澜绺鞯氐挠^眾都能看到地球上的自然。如果你不能去野外或親眼看到這些生物，那么在IMAX上看到它們是最好的事情為了讓人們享受最好的IMAX-3D視覺效果，Rickley聘請了“海底世界3D”的幕后團(tuán)隊(duì)。Rickley說：“操作IMAX-3D設(shè)備非常復(fù)雜，所以找到最有經(jīng)驗(yàn)的制作團(tuán)隊(duì)是拍攝這部電影的關(guān)鍵。所以我聘請了《海底世界3D》的團(tuán)隊(duì)，他們都是業(yè)內(nèi)精英，是使電影完美的保證和基石。”出于對環(huán)境保護(hù)的熱愛和責(zé)任感，著名演員摩根·弗里曼自告奮勇，在影片中擔(dān)任旁白。弗里曼標(biāo)志性的嗓音極大地增強(qiáng)了電影的效果，對于這部作品，弗里曼說：“這部電影告訴了兩位偉大女性的偉大作品，是她們的行為感動(dòng)了我。當(dāng)我為電影配音時(shí)，我非常尊重她們。我認(rèn)為是時(shí)候關(guān)注生物和環(huán)境問題了，盡管我們也在關(guān)注，但我們還沒有給予足夠的關(guān)注。“拍攝和鄉(xiāng)愁進(jìn)入了實(shí)質(zhì)性的拍攝階段，劇組面臨著戶外拍攝的挑戰(zhàn)。最大的挑戰(zhàn)來自拍攝地之一婆羅洲的自然環(huán)境。根據(jù)劇本的設(shè)計(jì)，拍攝團(tuán)隊(duì)需要長期跟隨一對年輕的猩猩在人類的照顧下健康成長并回歸自然照顧人類，因?yàn)檫@大部分發(fā)生在比魯特·格拉迪斯卡斯為猩猩建立的救援中心內(nèi)。困難在于捕捉黑猩猩被放歸大自然的鏡頭。菲爾曼說：“這是這個(gè)故事的情感高潮，因?yàn)檎葎?dòng)物的最終目的是把它們放歸自然，否則最好把它們送到動(dòng)物園。但這樣做，它們就不再是野生動(dòng)物了。”船員追蹤的黑猩猩被稱為西尼加和普斯卡，為了