《在克里奇的平靜日子》講述杰伊是一個窮作家，他的室友卡爾是一個好色之徒，他們兩個單身漢在世界各地到處流浪，在巴黎的克里區(qū)，他們度過了一段貧窮但是快樂的日子，當(dāng)然，女人是他們生活里面最重要的內(nèi)容…… 　　黑暗中的民謠一樣是沉沉的黑暗，漆黑中只有民謠傳遞著心境 　　獸般的吼叫，夸張的聲效，生理記錄片一般直接的性交記錄，丹麥人的性觀念一直引領(lǐng)世界愛欲的風(fēng)潮。 　　影片的年代是崇尚自然和個性的70年代，“字幕補丁”直接在畫面上的粘貼是和當(dāng)年的波普藝術(shù)是一脈相承的，他的直觀和間離效果同，讓人游離在敘述之外又通過夸張的字幕將一切聯(lián)系起來。 　　“人的一生可以做許多事” 這是一種“對話”的方式，而此之后，肉體自然不再需要語聲的鼓噪。 　　影片喜劇化描繪了窮困潦倒的美國作家（有著米勒的影子？！）在巴黎和室友卡爾獵艷、放浪的經(jīng)歷，將人心深處的欲求一覽無遺嶄露在眾人面前，這是勇氣，也是一種逼視讓人回歸到本原，不再意淫她人和自己。 　　被書寫的巴黎洋溢著色情和曖昧的味道，《放蕩的日子》的原作者亨利.米勒是十分了解巴黎的花街柳巷的，客居的日子，為他的文學(xué)成就做出了重要的鋪墊。 　　整部影片的黑白畫面使得人物裸體的肌理更具有美感，雖然它是直露的、狂躁的、顛覆性的，但是，正因為這個極端，將人歸于了己身，質(zhì)樸的、原始的、無邪的。沒有那么多的概念，只有山水間的馳騁和瘋癲。這是多少人想做而不敢做的?。?　　我始終認為放縱自己不是罪惡，而那些道貌岸然的意淫者才是罪惡！ 　　女孩穿越巴黎街頭的一幕有著太多的文化資訊，一個輕松的巴黎，一個誘惑的巴黎，一個可能的巴黎。 　　而酒吧中慵懶的爵士讓人沉醉聲色，手，在尋找腹地，尋找潮汐的升騰，片中竟在此刻出現(xiàn)了爵士樂大師BEN WEBSTER的演奏，這是一個以外的收獲。 　　交織在引起的人，交織在一起的情欲，交織在一起的唇齒，交織在一起的纏綿悱惻。只是夢巴黎的夜，這是一個放開的伊甸。 　　不斷的性合場景卻沒有粗魯，它真實記錄了人性和性的一切，黑白光影中是人自由的舒展，恣意的舒展，洋溢著人的本然和自然之美，并且?guī)в袑厍楹退扑崆榈闹戮春拖蛲７畔绿摷俚恼f教，影片的意義在于一種天性和自然的流露。 　　從來，性，是一把雙刃劍，一方面可以摧毀男人的意志，另一方面，它又是激情的源泉，顯然，亨利.米勒在巴黎窮困潦倒的日子中，那些黑夜的天使給過他靈性和激情，也為他厚積勃發(fā)打下堅實的基礎(chǔ)。但是米勒并不是一個浮淺的二流色情文學(xué)作家，只要你認真閱讀過他的散文、隨筆你就能真正明白他在文學(xué)史上應(yīng)當(dāng)有著一席之地，在色情意味的另面，一個真正善良、人道的有著獨到見解的思想者。 　　同樣，在這部影片中我看到了《亨利和瓊》受它的影響，甚至音樂（影片40分鐘左右）也受到了《在克里奇色情的日子里》的影響，至少，他們反映的巴黎都是“肉艷的巴黎”，許多場景似曾相識。