上網(wǎng)一搜，關(guān)于本片的原型背景都很清楚，講的就是成龍父母的故事，據(jù)說還原度高達(dá)90%，拍出過《秋天的童話》《宋家王朝》《玻璃之城》等片的導(dǎo)演張婉婷，12年前曾拍攝過一部講述成龍家庭史的紀(jì)錄片《龍的深處—失落的拼圖》，后來她就萌生了將家族史故事改編成劇情大電影的想法，其實(shí)一開始張婉婷打算拍自己母親的故事，但遺憾的是直到母親去世，她都沒能好好聽老人家講述當(dāng)時(shí)的事。母親去世后，張婉婷能想到的最熟悉那個(gè)年代的人就是成龍的父親，所以這個(gè)故事也是向整整一代人致敬。
劉青云和湯唯分別飾演了成龍的父母，命運(yùn)曲線，性格做派，一望即知。不過《三城記》除了龍父龍母之外，還有“收買華”和“仇大姐”這一對(duì)人物，雖然是配角，但這兩人也在顛沛流離中從安徽到上海再到香港，沖破身份年齡文化層次等多重限制，同樣成就了一段曠世奇緣。
家族史如今在歷史記述中的重要性與日俱增，尤其是《三城記》所反映的現(xiàn)當(dāng)代史，當(dāng)事人年事已高，但還健在，于是乎，對(duì)這些過來人的采訪整理爬梳

對(duì)于《三城記》的期待并不是因?yàn)樗木幾猿升埜改傅恼鎸?shí)故事，而是因?yàn)樗汀稓q月神偷》是同一編劇，因?yàn)樗膶?dǎo)演拍民國(guó)愛情故事一直都很不錯(cuò)的，所以我料定會(huì)被那那個(gè)時(shí)代顛沛流離愛情所感動(dòng)！
然而事實(shí)并非如此，我并沒有被煽到。愛情主線不帶感，我甚至感覺挺平淡，是時(shí)長(zhǎng)限制的問題嗎？
張婉婷導(dǎo)演似乎很注重音樂和鏡頭的渲染，試圖營(yíng)造一種氛圍去感染觀眾，卻忽略了其合理性，甚至有些橋段莫名其妙。
講真，愛情戲都有些急了，情感支撐不足，鋪墊不夠。
倒是井柏然和秦海璐的戲有被感動(dòng)的點(diǎn)！
原本劉青云的演技是沒有問題的，可是你讓我一個(gè)相對(duì)比較懂京劇的人看一個(gè)香港人“唱”京劇，簡(jiǎn)直叫我渾身難受。
至于湯唯，的依然跳不出《黃金時(shí)代》的感覺，我一直認(rèn)為她的臺(tái)詞不太好，太硬。
臺(tái)詞需要修煉的還有井柏然同志！
表現(xiàn)最好的是秦海璐，最后凝視雞蛋的戲，終于把我看哭了……

《龍的深處》與《三城記》
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