很真實(shí)的電影。這種離我們生活很近的影片說它真實(shí)則是對該類影片的最高評價(jià)了。
當(dāng)然科幻，鬼怪之類當(dāng)然就要藝術(shù)高于現(xiàn)實(shí)了。
拍到中間的時(shí)候，小燕回到了家鄉(xiāng)，我便開始為導(dǎo)演擔(dān)心，不知她怎么給該片子收場，然后自己設(shè)想了種種結(jié)局，都覺得做作。可是最后還是我其中想的結(jié)局的一種，小燕在家鄉(xiāng)繼續(xù)平靜的生活下去，卻很自然。歸功的是題中的那個(gè)榴蓮吧，用這個(gè)突出代表南北方差異的水果串起了整個(gè)故事。
不錯(cuò)的影片！

《榴蓮飄飄》上映于2000年，導(dǎo)演是陳果。陳果不是科班出身，從劇務(wù)、場記做起，后來拍出了一鳴驚人的《香港制造》，金馬、金像拿到手軟，才成為香港著名的文藝片導(dǎo)演。
▲陳果1959年在廣東出生，10歲時(shí)隨父母來港定居。陳果由劇務(wù)開始做起，之后做場記、第二副導(dǎo)演、助理制片、第一副導(dǎo)演。1993年開始做導(dǎo)演，第一部電影是恐怖片《大鬧廣昌隆》。
四年之后，他得到劉德華的資助有了50萬港幣，還有自己在片場撿的8萬英尺廢棄膠卷，才拍出了《香港制造》，一舉成名

秦海璐現(xiàn)在還是比以前要有韻味些的，但是放在影片里我很欣賞這種不需要經(jīng)過沉淀的鏡頭，以前像是稚嫩的榴蓮，里頭還是白白的愣生生的，像一顆青筍帶著水汽，現(xiàn)在大眾視野的她就是姐感很足，眼神都沉淀下來了。電影很多都是趁演員年輕時(shí)演的，皮貼著骨，臉上膠原蛋白滿滿，就是這份稚嫩生脆讓影片多一些不可說的意味，因?yàn)檫@部電影很現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)到有點(diǎn)像在看紀(jì)錄片，所以如果再選一個(gè)被生活壓彎了腰的演員，似乎像茶水一樣，越嚼越苦，那一點(diǎn)沖破現(xiàn)實(shí)桎梏的嫩，好像是唯一的可堪留戀的綠色。
妓女，偷渡客

到現(xiàn)在我寫了20多篇影評，不過都很短，一直想做一個(gè)專業(yè)一點(diǎn)的，就閉著眼睛從看過的影片里點(diǎn)了一部，恰巧點(diǎn)中了《榴蓮飄飄》，這篇就是如此得來的。
影片的上半部讓我想起了邱禮濤的《性工作者十日談》（推薦影片，絕對不是爛片，而且意義很深刻，請觀看粵語原版）。剛看著有點(diǎn)類似吧，看完才發(fā)現(xiàn)側(cè)重點(diǎn)是不太一樣的。其實(shí)SEX這行沒什么新鮮感可言，這個(gè)在人們眼里低微卑賤的職業(yè)不管是在香港還是別處都是一些人為生存和生活不得不存在的事物，陳果和邱禮濤都想告訴我們做機(jī)也是有自尊的，甚至還有理想有追求、意志堅(jiān)強(qiáng)。陳果的不避現(xiàn)實(shí)在今天電影商戰(zhàn)愈演愈烈的局勢下實(shí)屬少見，影片甚至使用了大量業(yè)余和群眾演員，造就了一個(gè)幾乎真實(shí)的世界。我們看到在大城市的小巷深處，在糜爛繁華背后是怎樣一種人生，比《老港正傳》里的老左更堅(jiān)強(qiáng)無畏地面對，甚至連小太保被榴蓮砸了之后都更激進(jìn)了，努力尋找著“兇手”。小女孩阿芬一家也算意志堅(jiān)強(qiáng)了，寧愿在香港流落也不愿回深圳鄉(xiāng)下。他們眼底閃現(xiàn)的是對生機(jī)和熱騰騰的城市血液的渴望和向往。

【榴蓮飄飄】紋身上的小孩
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