爸媽不在家的導(dǎo)演陳哲義23歲就帶著片子闖入戛納，30歲伊始就得到戛納的最佳處女作，很難讓人不用“宇宙之光”來形容這位新加坡導(dǎo)演。
從個(gè)人角度來說，看這個(gè)類型的電影總是避免任何符號(hào)學(xué)或者學(xué)術(shù)性地闡釋，不可避免，在這部電影中存在很多匠氣的地方，比如丈夫去賣車，的時(shí)候車子從那里開始落下，設(shè)計(jì)的痕跡過于重，但這些并不妨礙我們?nèi)バ蕾p這部電影。
據(jù)新聞?wù)f李安是喜歡這部電影的，同樣和李安遙相呼應(yīng)的香港導(dǎo)演許鞍華也必然對(duì)之青睞有加，在對(duì)傳統(tǒng)中國人的刻畫，上面兩位導(dǎo)演必然對(duì)技法都安然于心，從隱忍沉默到可愛的虛榮和家族意識(shí)，傳統(tǒng)中國人的符號(hào)性的形象如果不是被建構(gòu)起來的，也是某種共識(shí)，《爸媽不在家》也都運(yùn)用到了上面的幾個(gè)元素，時(shí)代是很壞的，而個(gè)體的人在這之中會(huì)是是什么反應(yīng)呢，其實(shí)說是中國人對(duì)照本片的確是個(gè)錯(cuò)誤，因?yàn)槠械呐鹘鞘且粋€(gè)菲律賓的傭人，爸媽不在家這一標(biāo)題一指片中男孩的父母不在家，另一則指來自菲律賓的傭人，作為一個(gè)十二個(gè)月大的母親也同樣是不在家的，而這一切皆源于時(shí)代的糟糕
每一個(gè)孩子的成長(zhǎng)，其實(shí)都大抵相似，可能是一次突如其來的性啟蒙，也可能是一次不容拒絕的離別。
泰莉的出現(xiàn)，與我們遇見的任何一個(gè)偶然闖入我們生活中的人一樣，在短暫的相處與停留中，產(chǎn)生感情卻不得不分離。
但即使萍水相逢，亦能產(chǎn)生動(dòng)人的溫情之花，雖然不知未來如何，但眼下與每一個(gè)人的相遇都會(huì)是最美的偶然。
從一個(gè)家庭中父愛和母愛的缺失，折射出整個(gè)社會(huì)父性和母性的缺席，涵蓋了一系列社會(huì)問題，《爸媽不在家》稱得上是一部具有社會(huì)責(zé)任意識(shí)的內(nèi)涵豐富的佳作。
父性
經(jīng)濟(jì)危機(jī)下，政府對(duì)國計(jì)民生的無能為力和買股虧錢又找不到下崗后出路的爸爸處境如出一轍。一個(gè)家庭的經(jīng)濟(jì)支柱倒塌的背后是整個(gè)大環(huán)境的不景氣。爸爸給佳樂的生日禮物本是用來當(dāng)寵物，來補(bǔ)償那只丟失的寵物小雞，最后卻諷刺性地幫助全家改善了伙食，雖然佳樂希望最后一只雞不要被吃掉，但可以想象的是它顯然難逃厄運(yùn)。佳樂的爸爸是個(gè)敢于承擔(dān)責(zé)任的人，尤其是相對(duì)于那個(gè)跳樓自殺的鄰居來說，從他主動(dòng)擔(dān)下煙蒂的責(zé)任也能看出來，雖然個(gè)人衛(wèi)生習(xí)慣不咋的，但大事并不糊涂。而經(jīng)濟(jì)不景氣讓他無從擔(dān)負(fù)自己的責(zé)任，對(duì)孩子言傳身教也就難上加難。
母愛
媽媽是典型的職業(yè)婦女，為了貼補(bǔ)家庭收入在一家公司服務(wù)了十五年，則直接導(dǎo)致了她在家庭生活中的失位。孩子不服管教，家務(wù)也亂七八糟（生滾魚片粥那段好好笑）。她對(duì)孩子的教育采用的方法遠(yuǎn)離傳統(tǒng)意義上的慈母，而是代之以高壓式的管教
標(biāo)準(zhǔn)的英式下午茶是下午四點(diǎn)，衣著體面的坐在一家考究又有情調(diào)的餐廳，點(diǎn)一杯上等祁門紅茶或斯里蘭卡紅茶，當(dāng)然印度大吉嶺紅茶也不錯(cuò)。至于點(diǎn)心可以選擇英式下午茶點(diǎn)心，分為由咸到甜的三層，依次由下往上吃，再配以輕聲細(xì)語的交談和恰到好處的微笑，與愜意的午后時(shí)光真是相適極了。另有現(xiàn)代大多數(shù)人也許會(huì)選擇更為簡(jiǎn)單的下午茶方式，紅茶或者咖啡配蛋糕、小餅干，只為工作之余的短暫休憩，晚飯之前的補(bǔ)充體力。更有絕大多數(shù)人，直接以一杯咖啡或綠茶了事，用不同于白開水的味道提神，順便刺激一下麻木的神經(jīng)。
三種下午茶方式，三種不同的人生層次和境界。如果中年能像第一種方式，衣食無憂萬事如意，縱然皆大歡喜；如果像第二種，也還說的過去，起碼還有喝茶的意識(shí)和時(shí)間；到了第三種，可就糟糕了，這也叫下午茶？當(dāng)然不叫，這是單純的解渴，是忙里偷閑的喘口氣，中年如果活成這個(gè)樣子，真不如做一場(chǎng)噩夢(mèng)，夢(mèng)總有醒的那一刻，可是放到現(xiàn)實(shí)，就要踏踏實(shí)實(shí)從頭夢(mèng)到尾了。
不巧的是，普通人的中年恰恰就是這場(chǎng)醒不過來的噩夢(mèng)
一直覺得家庭題材劇情片應(yīng)該在深夜一個(gè)人慢慢看，一是因?yàn)檫@樣類型的影片可能不如其他影片那么具有吸引力，容易產(chǎn)生觀影疲勞；二是因?yàn)橹挥性谏钜?，人才?huì)在電影中體察到一些深層的東西，個(gè)中情感抑或人情冷暖。
以前沒有看過新加坡的影片，所以觀影初沒有抱太多希望，雖然其中頗具特色的新加坡式“Singlish”讓人感到非常神奇，也漸漸開始融入了這樣一個(gè)特殊的文化群體。但是看了不久便發(fā)現(xiàn)，這個(gè)故事其實(shí)比較特別，因?yàn)樗幵谝粋€(gè)大的社會(huì)背景之下。1997年，亞洲金融風(fēng)暴席卷泰國，泰銖貶值。而不久后，這場(chǎng)風(fēng)暴掃過了馬來西亞、新加坡、日本和韓國等地，也打破了亞洲經(jīng)濟(jì)急速發(fā)展景象。亞洲一些經(jīng)濟(jì)大國的經(jīng)濟(jì)開始蕭條，而故事即發(fā)生在這個(gè)時(shí)候的新加坡。
在觀影之前特地找出了預(yù)告片來看，了解到它獲得了多項(xiàng)金馬獎(jiǎng)的提名，其中也將許鞍華多年之前的《桃姐》搬出來與之類比。確實(shí)覺得它們的風(fēng)格有些相似，同樣是簡(jiǎn)單的家庭故事，質(zhì)樸的娓娓道來，無華的鏡頭語言，但可能《桃姐》所要展現(xiàn)的東西更具有年代感，所以更為厚重
【爸媽不在家】大片鑒定！不一樣的菲傭故事
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