電影《海上傳奇》，一座寂寞的城，一座繁華的城，一座歷史的城，一座現(xiàn)代的城。城與城之間，人與人之間，人與城之間，人與時光之間，相逢在河流上，相逢在回憶里，也相逢在轉(zhuǎn)瞬即逝的生命里。恩怨情仇，悲歡離合，豈止一言難盡。在光與影的流里，這就是上海，風(fēng)情萬種，一座東方的城，一座傳奇的城。

上海，她曾經(jīng)租界林立，幫會叢生；也曾經(jīng)槍林彈雨，歷盡翻覆；當然也有百樂生長，靡靡縈繞。
同時上海她聽起來會有那么點兒像個動詞，在長江入海口，仿佛正要送走什么，也可以理解成接納，吞吐的是商品，也是人，這些人匯聚成了歷史。
這次賈樟柯選擇這樣一個主題，似乎有別于過往，但在我看來，正因為上海是中國近現(xiàn)代史重要的縮影，所以賈樟柯選擇描述他，重點并不是有別于自己慣常著筆的小城而選擇大城，而是一如既往的選擇著筆于歷史與歷史洪流裹挾下的人。選擇上海只是一個選擇一個容器

英文名不錯， I Wish I Knew?！耙俏夷菚r候明白就好了”。一派后悔的語調(diào)。
開頭趙濤搞個扇子是怎么個意思?擋雨?她在整部戲里有什么作用嗎?我完全看不出，難道只是串場的兔女郎?
發(fā)現(xiàn)老人們的英文都說的不錯~單詞發(fā)音很準，純正的英式英語。
我發(fā)現(xiàn)自己紀錄片還是看不來，因為沒劇情，就覺得悶。訪問的時候,有人講講話還好，~ 一播畫面就悶了~
片子里，講到浦東，講到外灘，講到蘇州河，講它們原來怎樣怎樣，現(xiàn)在又怎樣怎樣~不過，這也得是土生土長的上海人還能明白其中滄海桑田的無力與悲哀。而作為去上海闖世界的外地人，抑或是我們這種外省鄉(xiāng)里人(好像他們就是這樣稱呼我們的)，當我們想到上海，有遙遠的百樂門，有眼前的世博會，還有恒隆，LV和GUCCI店這些只能遠遠望一眼的東西。上海畢竟不是我們的故土，所以我們對它的變遷也無法生出什么傷感的心緒來。提到上海，我們不過是恨恨它占盡了所有好處，同時又向往著那里最現(xiàn)代的生活，最豐富的文藝，最前沿的品牌。我們在乎的，只是它現(xiàn)在的樣子，至于以前，我們并不關(guān)心。
訪問蠻像口述歷史

太陽底下無新事，故紙堆中有學(xué)問。
一個老人就是一座圖書館。
賈樟柯是一個很老的年輕人。
他的眼光總是瞇縫著過去，心里想著未來，用鏡頭在過去與未來之間架起一座橋。
對這部影片難以定位，紀錄片？口述歷史實拍？人物的重要性，講述的精彩，勝過任何形式。散漫的結(jié)構(gòu)是對中心的解構(gòu)，是向真實擺渡。生活實在比小說戲劇電影豐富不知多少倍？！
趙濤的表演就是一個串場人物。但不錯，造型有雕塑感，表情與姿體語言與場景人物氣氛很和諧。
只是作為電影的形式存在，賈樟柯恐怕很難走出賈樟柯模式。

無意間發(fā)現(xiàn)了賈樟柯的這部作品，就如同從小武的青澀到山河故人的寬廣和透明最終到江湖兒女的蒼老座鐘，通體疲憊，但一打開櫥窗，每一個棱鏡似乎還透著未曾消逝的遐想和溫存
海上傳奇就如同在這之間的青春少年，意氣風(fēng)發(fā)
很多人知道，中國乃至世界也沒有一個城市能像上海一樣凝聚濃縮了如此復(fù)雜絢麗的時代、階層和東西方文明，
很多人也知道，世界也沒有一個城市能像上海一樣匯聚了如此尖銳的欲望、掙扎和悲歡。
但很多人卻不知道，絕沒有一個城市能像上海一樣，象征了她自己。正如大上海所說

作者：Jonathan Romney / 《電影評論》
校對：Issac
譯文首發(fā)于《虹膜》
賈樟柯的紀錄片《海上傳奇》中，有很多旅程發(fā)生在水上——大部分是在上海的港口地區(qū)和蘇州河上。這是賈樟柯自上世紀90年代末以來一直在中國電影中率先反映的一個主題——中國社會和經(jīng)濟永不停歇的流動。
但「流動」一詞對于《海上傳奇》中的緊要問題幾乎是輕描淡寫，該片回顧了上海的歷史，提供了一幅經(jīng)常發(fā)生劇烈變化的社會圖景，并留下了許多充滿不確定性的遺產(chǎn)，這與影片的英文片名微妙地吻合——在一個場景中

“海上傳奇”質(zhì)量保證！老賈對每座城市的把握都蠻準的
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