這是一部關(guān)于欲望的電影。從咖啡廳的匆匆一見，隨即到女主角跟蹤男主角，欲望由此啟動，于此，女主角的壓抑和欲望又非有經(jīng)歷者哪能體會，也不必多表。欲望一經(jīng)啟動，如脫韁之野馬，縱橫捭闔，可此時又只能壓抑于心，于是，在見到男主角上車與一個女人離去時，女主角暈厥倒地，欲望之強，又怎是肉體所哪能承受的了？在掙扎和壓制中，欲望戰(zhàn)勝了世俗的家庭約束等，在肉體的**瘋狂中，欲望得到增強。肉體**之后，占有成了欲望之必然，于是，女主角的任何之行為，皆為此。
孤獨可能是引發(fā)欲望的火苗，死亡也許是擺脫欲望最徹底的出路，影片中數(shù)次以女主角夢見或幻見男主角孤獨地坐在床鋪上，然后從房間的陽臺投身而下，留下一灘鮮血，以此為影片展開做鋪陳，也不失為一個良好的鏈接。
這愛來的像龍卷風(fēng)，來得快，走得也快。
片頭，女主的工作形象如此干練，讓我很羨慕。有一份很好的工作，還是一個說話有點分量的頭頭。她可以在各個城市飛來飛去，等她回到家，還有一個可愛的女兒和和善的老公在等著她。
但是自從見到了她的夢中情人，一切都改變了。
她為了見他，跟老公撒謊，欺騙了自己的老公和女兒，面對質(zhì)問，躲躲閃閃，不肯正面回答，一個勁的叫他們回家。然后她馬上坐車去找那個男人。
甚至在那個男人拒絕約會的時候，放下工作，連上級都顧不上應(yīng)付，硬生生的中斷工作，跑到那個男人工作的學(xué)校去等他，然后跟蹤到他的家里，知道了他拒絕約會就是為了回家陪妻子和孩子。
但是她還是不甘心，要求近水樓臺的在他們家對面的這套房子里住下。
她放棄了工作，像個被拋棄的怨婦一樣蓬頭垢面，在空蕩蕩的房間里等那個男人每天的臨幸。
在撞見了他的學(xué)生來他的公寓之后，她爆發(fā)了，瘋了一樣去學(xué)校找他質(zhì)問，因為她自己就是個小三，所以她很在意的問他，那個女學(xué)生是不是也是他的情人。男人一開始還很有耐心，但是在她神經(jīng)質(zhì)的喋喋不休下
搜索一下皮爾.弗萊爾，作為丹麥導(dǎo)演，此人在國際上的知名度雖不比拉斯.馮.特里爾，但他卻是名副其實的丹麥中產(chǎn)階級銀幕代言人。“社會階層三部曲”【長椅】、【遺產(chǎn)】和【殺人罪行】分別對代溝隔膜、繼承糾紛和靈魂救贖三個問題進行深入探討，并且兩次獲得丹麥影評人最高獎項波迪獎最佳影片。這部新作【思春少婦】同樣質(zhì)量不俗，這次深入架構(gòu)一場中產(chǎn)階級的婚外情，而影片也延續(xù)了丹麥電影用鏡極簡、畫面優(yōu)雅的一貫風(fēng)格。而最讓影迷欣喜的應(yīng)該是導(dǎo)演弗萊爾向眾多經(jīng)典電影致敬的經(jīng)典橋段
蔡琴的mv心太急和這個電影調(diào)調(diào)好像
心太急
貼近到一種呼吸的距離
卻迷蒙了窗玻璃
朦朧真以為窗外的是你
今夜霧太沉
我被思念纏住身
才會幻夢成真
橫豎一場雨
飄進兩三滴
無悲無喜
冷對閑言閑語
人想騙自己
怎樣都可以
真的假的
愛原來就委屈
只可惜 我和你 心太急
急著繾綣在一起
彼此卻不留空隙
啊~ 心太急
急著證明難分離
才在無法重來后
讓愛都融成雨
認(rèn)真到一種
絕對的執(zhí)迷
就象活在云端里
愛需要勇氣
更需要距離
他們說的真
我在夢里陷太深
清晨守到黃昏
遇見夢中的男人，是多么奇妙的緣分。女主在剛開始的猶豫和措手不及之后，得到男主的回應(yīng)后讓自己的感情變得近乎瘋狂。愿意放棄家庭放棄事業(yè)放棄自尊死心塌地的跟著他，地下室的卑微渴求，身懷兇器造訪他妻子的失去理性，男人死命想甩掉她她卻苦苦糾纏的委曲求全，讓我深深體會到那句話“女人出軌是心靈上的出軌”。
影片畫面唯美，是黑白對比式的柔美。表現(xiàn)手法細(xì)膩，包括眼神，音樂，場景。
“思春少婦”低俗！《城堡》中K的變性之旅
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