初中時在同學的推薦下，抱著獵奇心態(tài)看了第一集，沒有看懂就放棄了?，F(xiàn)在拿出來重新看一遍，有一些感觸。
《殼中少女》的探討的主題是傷痛和生存。面對傷痛，我們究竟該如何走出來。不同的人選擇了不同的方法。謝爾選擇成為加害者，殺害和自己有相同經(jīng)歷的女孩、抽取記憶，來逃避傷痛；鮑伊德通過訴諸暴力來忘記傷痛。巴洛特也差點成為像鮑伊德一樣的人，但是她選擇了去愛，在對烏夫庫克的愛中她選擇去面對傷痛。
劇中有一個故事，描述了一個關在后備箱中的人

　　剛看第一眼，就不禁會想：這一代的動畫監(jiān)督們究竟有多愛賽博都市的設定??？影片與其說是將當年GONZO未完成的OVA之夢終于實現(xiàn)了的幻之大作，還不如說是工藤進為了將本就風格濃郁的賽博派原作來個加強版還原的自我滿足心愿之作。事實上，在整個21世紀還沒有看到一部可以令人滿意的賽博派作品，哪怕是押井神的那部Innocence也遠不及90年代中期的那幾部老賽博派作品出彩。這固然有審美疲勞的一面，但很大程度上也是由于部分監(jiān)督太過于執(zhí)著80年代的元祖賽博派外殼與3D技術的結合，而忽略了賽博派更應注重的本質：充滿失落感的劇情架設方針。誠然這部作品除了加入一些商業(yè)化橋段之外，算是蠻忠實地還原了沖方丁的原作小說，而原作的喪失感劇情也算得到繼承，但過多本無必要的暴露情節(jié)+人物間過于聒噪的對話+戰(zhàn)斗的爽快感畫面都令本來已經(jīng)建立起的喪失感一點點殆盡，最終變成了泯然無常的小眾向類型劇場。完全版加入的4分鐘所謂hard劇情，也不過是更加徹底的fans向興業(yè)一番的體現(xiàn)而已。

這電影配樂完全輸了……就該找梶浦由紀、川井憲次、巖崎琢、菅野洋子之流來搞音樂?。∪绻罩辰缡且魳繁┳哒紦?jù)了對白的地位，這個片子就是一個完全的反例。
殼中少女完全靠畫面主導，基本沒有幾個配樂。偶爾有了也是在戰(zhàn)斗場面出現(xiàn)的激烈電子樂，關鍵的抒情部分，詮釋少女心情的音樂幾乎沒有。大部分時候都是空蕩蕩的對話。讓這部作品失色不少。除了結尾曲聽起來還不錯，其他音樂很難給人留下深刻的印象。這片子應有的音樂風格，在我看來應該是the big o、cowboy bepop或者是wolf’s rain那種類型，現(xiàn)在的音樂主要表現(xiàn)了城市的熱鬧、瘋狂和混亂、少了些柔軟的東西。如果加入一些爵士、藍調可能會更好。
結尾曲的配樂感動的我一身雞皮疙瘩（褒義），中間的幾種樂器替換非常有意思，不過女聲吟唱好像還是缺點什么，不知道是日本人唱英語一貫的無力感還是唱法缺乏新意。希望下一部劇場版能把音樂部分重視起來。
----------------------------下面有罵狼雨音樂不好的-----------------------------
以下兩個連接的分數(shù)差別和關注熱度自己看

花了3天時間，把劇場版3部曲看完了。至于之所以要花這么長時間，覺得很大程度上要歸因于第一步《壓縮》，就像后來在評論中看到的，如果沒有深入去理解，特別是一開始對劇情與設定都不太了解的情況下，很容易就會淪陷于大篇幅的色情、暴力描寫中，然后對這部的印象就變成：日系動漫果然是越來越重口味了嗎？重口味到對于我這樣還是喜歡小清新、治愈系動漫的人來說，實難消化，惡心到覺得看不下去要吐出來。
開始是怕劇透和受到先入為主的影響所以沒有看任何介紹直接看了，但看了第一部《壓縮》后就不顧劇透地去看了下評論，覺得網(wǎng)上有些評論還是寫得很不錯的。其實看的中間從芭洛特在購物廣場的衛(wèi)生間發(fā)現(xiàn)了藏在紙簍里的偷窺攝像機，憤怒地將其踩碎，開始覺得劇中少女不再是如同人偶般任人凌辱的存在，開始慢慢“活”起來的感覺，如果說“這是對強盜式的男權文化的反抗”，那么這只是開始，整個從《壓縮》《燃燒》到《排氣》

《殼中少女：壓縮》2010，マルドゥック·スクランブル 圧縮
轉載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-30654.html