片子拍得古樸滄桑清冷幽遠(yuǎn)，神韻很接近古代話本小說，尤其開頭，有宋元古畫意境。題材雖為武打神怪，并非那種流行的快意恩仇瀟灑自如，而是厚重滄桑處處影射現(xiàn)實。法王的存在意味深長，書生與太乙真人也不再是傳統(tǒng)的理想型人物，整部作品處處可見對現(xiàn)實的諷刺揶揄，對人物的塑造不僅現(xiàn)實而且有一種開放性。對于佛道儒都有涉獵，融入了作者對于現(xiàn)實世界和生活的反思。把一個社會底層的女鬼拍成端莊的大家閨秀式人物，弱小隱忍又堅韌勇敢，對比王生夫婦的世俗，并與他們發(fā)展出一段今生來世的情緣

根據(jù)蒲公的《聊齋志異》改變的影視劇一直都是港片之中火熱的一個題材，最屬樂道的一部便是“倩女”系列，不論是李翰祥版本的《倩女幽魂》，還是之后徐克、程小東版本，都被無數(shù)影迷的樂稱為經(jīng)典鬼片。前者捧紅了樂蒂的女鬼形象，后者就托起了王祖賢這顆頗具東方氣質(zhì)的“女鬼”。
除卻“倩女”，再就是“畫皮”系列被人熟知度廣泛了。最早看過、也是被廣大影迷傳誦的一個版本是1966年鮑方（鮑起靜之父）導(dǎo)演的《畫皮》，小時候也著實被這部《畫皮》嚇得不輕。
1993年，自與徐克分道揚(yáng)鑣、不歡而散兩年多之后，重掌導(dǎo)演大旗，拍攝了《畫皮之陰陽法王》。與當(dāng)年一起上映的幾部類型風(fēng)格相似的影片，如杜琪峰的《濟(jì)公》，徐克的《青蛇》，后面幾部都被影迷記住，而《畫皮》卻顯得遜色不少，更與是年度的《唐伯虎點秋香》的票房成績相聚甚遠(yuǎn)。從此不由得嘆息胡金銓空有老驥伏櫪的雄心壯志，卻也到了暮年難挽狂瀾的境地。
胡金銓收取這樣的票房成績也并非這一次。當(dāng)年的《空山靈雨》和《山中傳奇》便是最佳佐證，雖然這兩部的藝術(shù)性被后人認(rèn)知

很早的片子。小時候是通過電視里面放的重播看到的。。。 每年寒暑假貌似總是要放的。。 剛看時覺得很恐怖。。后來想起來，覺得有些鏡頭或是話讓人挺感慨的：
1。快結(jié)束的時候，王祖賢對著道士告別，低頭把那張皮交給道士，說著感謝的話。然后說了句：愿死去的人，不再畫皮。
2。那個道行最高的道士，就是那個種了一片桃林的。他在猶豫要不要出手的時候，神仙說了句類似“你要出手可以的，但千年桃林不保”之類的話。然后后來滅了法王的時候那片桃林就全部燒了。

好的角色設(shè)計可以拯救一個壞的故事，反之，差的角色設(shè)計可以毀滅一個好故事。
本片屬于第二句。
草草看了一遍，對于主要角色，沒一個能夠打動我。
鄭少秋這個角色很怪，莫名其妙碰到鬼，然后莫名其妙被鬼附身，然后就消失了50%的時間，最后機(jī)械性的出來露個臉。如果讓我回憶他做過什么，或者他是個怎樣的人，那我投降。
王祖賢，包的再嚴(yán)也好美，完了。
洪金寶，這個角色有些可惜了。他是個高人，其他人找他去打怪，這確實是正常套路，但不禁讓我疑惑，他開始不同意去，為什么后來突然就去了呢？既然要去

陰陽法王這部劇，是很標(biāo)準(zhǔn)的鬼片。雖然鄭少秋很帥，王祖賢很美，但我還真的沒有感受到什么人鬼之戀的凄美，欲望與理想的矛盾什么的，只覺得那些大小鬼蹦來跳去，閃現(xiàn)閃沒，配合音效，還挺可愛的。這部劇的結(jié)尾還重新投胎，投到了男主家中。好像是說善惡終有報，女主以后會有男主護(hù)著，為啥感覺怪怪的呢？

昨天晚上，莫名其妙的，竟然把很老的電影《陰陽法王》又看了一遍，這是胡金銓老先生好久以前拍的電影了，大概在92年左右，算起來也有15年的歷史了。那時正是徐克《笑傲江湖》的天下，所以這部特技陳舊粗糙的電影，從那時到現(xiàn)在，就一直很受人冷落。但是，它里面蕭涼古樸甚至詭異的意境，我卻是非常喜歡的。而且，片頭一開始出來的那首鄭少秋的《摘下滿天星》，讓我突然的特別著迷了。
“漫漫長路遠(yuǎn)/冷冷幽夢清/雪里一片清靜/可笑我在獨行/要找天邊的星”——呵呵，這不是正是我現(xiàn)在的寫照嗎？好厲害的黃沾老爺子哦。
電影一開始的好長一段，就反復(fù)在演一幫人在類似妓院的娛樂場所里，彈琴賞樂。讓我大為贊嘆胡金銓電影的古文化氣息之濃，因為整個奏樂過程的那些鏡頭，展現(xiàn)了古人的服飾，家具，樂器，等等細(xì)致的方面，這就已經(jīng)把我完全代入了電影里的那個朝代當(dāng)中了。讓我不得不佩服這位和李翰祥有著一樣深厚古文功力和淵博歷史知識的胡金銓老先生了。李翰祥也我最喜歡的導(dǎo)演之一。
電影繼續(xù)演著，鄭少秋演的書生在夜歸的迷霧中遇上了王祖賢演的女鬼

畫皮之陰陽法王：1992，《陰陽法王》畫了一張美麗的皮
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